 MUSIC STATION ｢Shaping｣'03ﾗｯｸ漁っててまた転がり出てきた懐かしのｱﾙﾊﾞﾑをご紹介。 ﾌﾞﾙｶﾞﾘｱ産ﾂｲﾝG&Keyを擁する6人組ﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞHMﾊﾞﾝﾄﾞによる'03年ﾘﾘｰｽのﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑにして唯一作だ。 ﾌﾞﾙｶﾞﾘｱ共和国はﾊﾞﾙｶﾝ半島に位置し、北にﾙｰﾏﾆｱ、西にｾﾙﾋﾞｱ、ﾏｹﾄﾞﾆｱ共和国、南にｷﾞﾘｼｬ、ﾄﾙｺと隣接し、東は黒海に面している文化の交差点とも言える国で、その首都ｿﾌｨｱでﾊﾞﾝﾄﾞは02年に結成されている。 一聴して分かるのが、彼等は夢劇場のﾌｫﾛﾜｰ･ｻｳﾝﾄﾞがﾊﾞﾝﾄﾞの出発点だと言うこと。 ただ、既に夢劇場の影響から大方は脱しており、剛柔様々な声色を使い分け艶やかで見事な歌唱を披露する Pavilin Manevのｳﾞｫｰｶﾙｽﾀｲﾙに James LaBrieの影響が窺えるものの、ﾊﾞｯｸのｻｳﾝﾄﾞは所謂定番の夢劇場ﾌｫﾛﾜｰではなく、特にｷｰﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄ Boris Zashevの古典的ﾕｰﾛ･ﾌﾟﾛｸﾞﾚやｸﾗｯｼｯｸの影響を窺わせる軽やかでﾃｸﾆｶﾙな鍵盤捌きや、ﾘｽﾞﾑ隊のｴｽﾆｯｸな香り漂わす音色やﾌﾟﾚｲ、そして一風変わったﾘｽﾞﾑﾊﾟﾀｰﾝやJAZZっぽいﾌﾟﾚｲは本家夢劇場で聞けぬﾃｲｽﾄで十分にｵﾘｼﾞﾅﾘﾃｨを感じさせ、ﾒﾛﾊｰとﾌﾟﾛｸﾞHMをMIXさせたような上品さとｷｬｯﾁｰさのある爽快なｻｳﾝﾄﾞは独特で、これ一作でﾊﾞﾝﾄﾞが終わってしまったのが実に残念でならない。 逆にﾘｰﾀﾞｰでｷﾞﾀﾘｽﾄの Ventzy Velev(G)と Jordan Donov(G)のﾃｸﾆｶﾙなﾌﾟﾚｲやﾍｳﾞｲなﾌｰｼﾞﾝｸﾞが幾分か類型的ﾌﾟﾛｸﾞﾚHM的と言え、一番夢劇場的な要素を臭わせているように思う。 ただ、彼等がﾃﾞﾋﾞｭｰしたのが03年と、夢劇場症候群ﾊﾞﾝﾄﾞ達が触発された92年作の『Images & Words』との時間的距離が幸運にも空いている事もあってか、本家もｻｳﾝﾄﾞを変化させていた事もあるし、92年以降世界中で雨後のﾀｹﾉｺの如く出現した露骨な夢劇場ﾌｫﾛﾜｰ群と同じ亜流ｻｳﾝﾄﾞへは成りにくかったとも予想出来る。 ﾌﾞﾙｶﾞﾘｱのｼﾝｸﾞﾙﾚｰﾍﾞﾙUBPからのﾘﾘｰｽだった事や、予算の都合上で約1週間でﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを終了させ、約一ヶ月でﾐｯｸｽﾀﾞｳﾝとﾏｽﾀｰﾘﾝｸﾞを完了させたｱﾙﾊﾞﾑにも関わらず、ｲﾝﾃﾞｨ･ﾚｰﾍﾞﾙもののﾌﾟﾛｸﾞHM作品としてはかなりの上物、隠れた名作と言えるだろう。 実際、当時ﾃﾞｨｽﾄﾘﾋﾞｭｰﾄされた日本やｱﾒﾘｶのﾛｰｶﾙﾗｼﾞｵ番組等でかなり好意的にｱﾙﾊﾞﾑは迎えられ、勢いﾊﾞﾝﾄﾞはﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝLIVEを首都ｿﾌｨｱで計画したものの、残念ながら Boris Zashev(Key)と Radoslav Haralampiev(Ds)がLIVE活動を拒否した為、ﾊﾞﾝﾄﾞはｱﾙﾊﾞﾑ1枚をﾘﾘｰｽしたのみで空中分解してしまったらしい…（つд`） まぁ、ﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞのｲﾆｼｱﾁﾌﾞを握り独特なｶﾗｰを創りだしていたその二人が居なくなっては、ｱﾙﾊﾞﾑのｻｳﾝﾄﾞの再現も難しかったでしょうから、活動継続を断念したのもむべなるかな、ですかね… 今となっては入手困難かもしれませんが、ﾌﾗﾝｽのMuseaがﾃﾞｨｽﾄﾘﾋﾞｭｰｼｮﾝに関わっていたので意外に輸入盤取り扱い店で未だにｽﾄｯｸしていたり、中古盤で転がってる事もありますので、もしご興味あるなら一度ﾁｪｯｸしてみて下さい。 そう言えば東京で営業中のﾌﾞﾙｶﾞﾘｱ･ﾚｽﾄﾗﾝの音楽好きな日本人ｵｰﾅｰがﾊﾞﾝﾄﾞのﾃﾞﾓを聞いてｺﾝﾀｸﾄを取り、本作の制作に尽力(ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰのｸﾚｼﾞｯﾄに注目!)したと言うのも、本作を一層に特色づけているﾄﾋﾟｯｸでもありますね。 以降、ﾌﾞﾙｶﾞﾘｱからのﾌﾟﾛｸﾞHMやﾌﾟﾛｸﾞﾚ系ﾊﾞﾝﾄﾞのﾆｭｰｽは聞かないんですが、もしかしてまだ見ぬ未完の大器や、期待の新鋭ｲﾝﾃﾞｨ･ﾊﾞﾝﾄﾞなんかがここ日本に全く知られる事なく精力的に活動しているのかもしれませんし、多文化が入り交じる地域的にﾌﾟﾛｸﾞﾚ系に有利なんじゃないかと思うので、またその日本人ｵｰﾅｰさんが有力ﾊﾞﾝﾄﾞなんぞをｶﾞﾝｶﾞﾝ紹介してくれると嬉しいなぁ(*´ω` *) ■
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by malilion
| 2018-08-15 02:24
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 HARTMANN ｢Hands on The Wheel｣'18元AT VANCEのﾌﾛﾝﾄﾏﾝ&ｷﾞﾀﾘｽﾄ Oliver Hartmann率いる4人組ﾄﾞｲﾂ産AOR&ﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞの2年ぶり通算6作目がﾘﾘｰｽされたので即GET! ﾄﾞｲﾂ産ﾊﾞﾝﾄﾞなのに如何にもｱﾒﾘｶﾝなAOR風ﾛｯｸｻｳﾝﾄﾞが身上の彼等だが、前作よりｶﾝﾄﾘｰ･ﾃｲｽﾄも取り入れる事により益々ｱﾒﾘｶﾝ風味が増した彼等だが、本作もその路線は変わらず、言われなければﾄﾞｲﾂ産ﾊﾞﾝﾄﾞのｱﾙﾊﾞﾑとは決して思わぬｱｰｼｰで埃っぽい枯れたｻｳﾝﾄﾞが味わい深いｵｰﾙﾄﾞ･ｱﾒﾘｶﾝｽﾀｲﾙが顕著なﾒﾛﾃﾞｨｱｽな作品だ。 ｻｳﾝﾄﾞがｱﾒﾘｶﾝ路線だからか、以前から白蛇のﾃﾞﾋﾞｶﾊﾞ風っぽかったりMr,BIGの Eric Martin風っぽかったりの抜群に上手い歌心に満ちた渋いｳﾞｫｰｶﾙを披露する Oliver Hartmannだが、今作では遂にMr,BIGの Eric Martin(!)がｹﾞｽﾄで一曲に参加となって、一気にﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞ及びｳﾞｫｰｶﾙ･ｽﾀｲﾙの焦点が絞り込まれた感が強まっている。 それにしても Eric Martinをﾌｨｰﾁｬｰしての楽曲で、堂々と対等に渡り合ってﾃﾞｭｴｯﾄしているのを聞くと Oliver Hartmannはﾎﾝﾄに歌が上手いんだなぁ、とﾊｯｷﾘ再確認させてくれました。 これでｷﾞﾀｰの腕前もﾘｰﾄﾞｷﾞﾀﾘｽﾄを兼ねられる程のﾃｸﾆｶﾙな技巧派ってのが、ﾎﾝﾄに嘘みたい(*´ω` *) 無い物ﾈﾀﾞﾘなのは分かっちゃいるけど、ﾃﾞﾋﾞｭｰ当初のHMﾊﾞﾝﾄﾞに相応しいﾊｲﾄｰﾝのﾊﾟﾜﾌﾙｼｬｳﾄで喉を唸らせていた Oliver Hartmannの歌声が実に格好良く好きだっただけに、この激渋路線の穏やかで深みある歌声ばかり披露する路線が少々残念だが、まぁ騒々しくｽﾋﾟｰﾃﾞｨｰなHMｻｳﾝﾄﾞと決別してｿﾛﾊﾞﾝﾄﾞを立ち上げたんだし、今さらそれを言うのは野暮ってもんでしょうね…('A`) 埃っぽくｱｰｼｰなｵｰﾙﾄﾞｽﾀｲﾙのｱﾒﾘｶﾝ･ﾛｯｸをﾍﾞｰｽ(EAGLESみたいなｻｳﾝﾄﾞが飛び出してきて苦笑)にしつつ、AOR風なｳﾞｫｰｶﾙｱﾌﾟﾛｰﾁやｶﾝﾄﾘｰﾃｲｽﾄも隠し味に、少々ﾒﾛﾊｰっぽいｷﾞﾀｰｻｳﾝﾄﾞやﾌﾟﾚｲなんかでﾀﾞﾚそうになる楽曲を程良くｷﾘﾘと引き締めてｴｯｼﾞとﾌｯｸを加味したﾊﾞﾗﾝｽ抜群なそつ無いｻｳﾝﾄﾞって、一番近いのはﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ系ﾎﾟｯﾌﾟｽなんだろうけど、こちらの方が断然にｻｳﾝﾄﾞが持つ躍動感が上だし、歌ﾒﾛだったりﾊﾞｯｸの演奏に隠し味的にﾕｰﾛﾃｨｽﾄが漂ってｷｬｯﾁｰさとｳｪｯﾄさも忘れていない、US産ﾎﾟｯﾌﾟｱｰﾃｨｽﾄには無い深い味わいが実に素晴らしい欲張りなﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞを披露してくれる。 ﾊﾞﾝﾄﾞﾒﾝﾂに変動はなく前作と同一なものの、前作は意図してかｶﾝﾄﾘｰっぽい乾いたｷﾞﾀｰの音色といい、かなりｱﾒﾘｶﾝ･ﾎﾟｯﾌﾟｽを意識したﾄﾞﾗｲな音創りが耳を惹いた訳だが、本作ではもう一度以前のｱﾒﾘｶﾝ路線だけどｳｪｯﾄさを残した音に戻っているのは微妙ながら個人的に気になるﾎﾟｲﾝﾄでした。 まぁ、あんまりやり過ぎると只のｱﾒﾘｶﾝ･ﾛｯｸの劣化ｺﾋﾟｰになってしまうので、ﾕｰﾛ圏ﾊﾞﾝﾄﾞとしてのｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨも保ちつつな各種要素をMIXさせてﾓﾀﾞﾝに仕上げた音、ってｽﾀﾝｽなのかもしれませんね。 ﾊﾞﾗﾝｽ重視で刺激強めな音楽性って訳でもないし、前作と同じくﾐｯﾄﾞﾃﾝポとﾊﾞﾗｰﾄﾞな楽曲が多く、ややもすると今時の若いﾛｯｸﾘｽﾅｰにはﾀﾞﾚて聞こえる渋過ぎなｻｳﾝﾄﾞかもしれないが、適度にｱｯﾌﾟﾃﾝﾎﾟな楽曲も挟みつつ、幅広い音楽性と抜群に上手い歌声の妙で聞く者の耳を惹きつけ、最後まで飽きさせぬのはお見事と言う他ないでしょう。 これだけ見事なｱﾙﾊﾞﾑをﾘﾘｰｽしているのに知名度がｲﾏｲﾁなのは、やっぱりﾓﾀﾞﾝでｼｬﾚｵﾂな音楽性に反してﾑｻい鬚ｽﾞﾗなｵｯｻﾝ達の風貌(汗)なせいなのか、分かりやすい刺激に乏しい味わい深い系AOR&ﾛｯｸなせいでしょうか……(´･ω･) そうそう、前作にあったｱﾙﾊﾞﾑ本編が終わってからの隠しﾄﾗｯｸを今回も期待しましたが、流石に二作続けてはありませんでした(ｗ 白蛇好きな方やMr,BIG系のｱﾒﾘｶﾝ･ﾛｯｸ好きな方は、ﾄﾞｲﾂ産と思えぬﾎﾟｯﾌﾟでｷｬｯﾁｰな高品質ｱﾒﾘｶﾝAORｻｳﾝﾄﾞですので是非ﾁｪｯｸしてみて下さい('(ﾟ∀ﾟ∩ ■
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by malilion
| 2018-08-14 09:33
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 DARE ｢Out Of The Silence II｣'18記念すべきﾃﾞﾋﾞｭｰ作『Out Of The Silence』ﾘﾘｰｽ30周年を祝し、88年作を再録音したAnniversary Special Editin盤がﾘﾘｰｽされたのでGET! 再録とは言っても当時のﾒﾝﾊﾞｰはもうﾘｰﾀﾞｰでﾌﾛﾝﾄﾏﾝ、そしてｷｰﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄの Darren Whartonと復帰したｵﾘｼﾞﾅﾙｷﾞﾀﾘｽﾄの Vinny Burnsしか居ないので当然ｻｳﾝﾄﾞのﾀｯﾁも変わる訳だが、新曲があるわけでなし、ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝもﾌﾟﾚｲもｵﾘｼﾞﾅﾙ盤に及ばないという、本当に熱心なﾌｧﾝから集金する為だけの再録記念盤と言えよう。 ｵﾘｼﾞﾅﾙにあったﾒﾛﾊｰ的なｴｯｼﾞや瑞々しい清涼感、そしてﾛｯｸ的なﾀﾞｲﾅﾐｸｽや雄大さがすっかり失せ、どっぷりとｿﾌﾄｹｲｽされ奥行きの無いｻｳﾝﾄﾞのAOR作と言っても過言ではない実に穏やかに美しいﾒﾛﾃﾞｨが蕩々と終始流れていく…('A`) 唯一評価出来るのは Darren Whartonのｳﾞｫｰｶﾙｽｷﾙが向上している点と、ｵﾘｼﾞﾅﾙより一段と円熟味の増した深みあるﾌﾟﾚｲや絶妙な“泣き”のﾌﾚｰｼﾞﾝｸﾞを Vinny Burnsが垣間見せてくれる点で、その差を聞く為だけのｱﾙﾊﾞﾑと断言してもいい。 あ、7曲目の“King of Spades”だけExtended Editionとなって、ｵﾘｼﾞﾅﾙは4分後半台だったが6分30秒と大きく楽曲ﾀｲﾑが長くなっております。 手厳しい事を述べましたが、近年のすっかり牙が抜けて惰弱なAORﾊﾞﾝﾄﾞに成り下がってしまった彼等のｱﾙﾊﾞﾑしか知らぬﾌｧﾝの方ならば十分に受け入れられる穏やかで優しいﾒﾛﾃﾞｨが終始奏でられている内容なので、実は未だにｵﾘｼﾞﾅﾙ1stが入手出来ていない、という方にはこの記念盤は嬉しいｻﾌﾟﾗｲｽﾞなのかもしれない… 元THIN LIZZYの Darren Wharton率いる新鋭ﾊｰﾄﾞﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞのﾃﾞﾋﾞｭｰ作! って、売り文句で当時は紹介されてたなんて、今のｻｳﾝﾄﾞからは全く想像出来ないよなぁー… いや、その前にｵﾘｼﾞﾅﾙ盤をﾘｲｼｭｰすればよくね? やっぱﾚｺｰﾄﾞ会社的な契約で再発出来無い、ってﾔﾂですか? そんなにﾒﾁｬｸﾁｬ売れた訳でもあるまいし、そう版権高くもないっしょ？ ああ、権利どこぞの再発ﾚｰﾍﾞﾙが買い取ってくれないかなぁ…('A`) 80年代末期のｺﾞｰｼﾞｬｽでﾊﾞﾌﾞﾘｰなHM全盛期の残り香を纏った期待の新鋭ﾊﾞﾝﾄﾞだった頃の彼等を知る身としては、今の気の抜けたｺｰﾗみたいなｻｳﾝﾄﾞが唯々悲しいのですが、まぁ、長い時を経て彼等はAORﾊﾞﾝﾄﾞになったんだ、と割り切れればそう本記念盤も悪い出来ではない…のかな…?  しかし、このいﾊﾞﾝﾄﾞって再録が好きですねぇ。 以前も3rdｱﾙﾊﾞﾑ『Calm Before The Storm』を再録してましたが、初期のﾛｯｸﾃｲｽﾄがあった楽曲を今の軟弱AORｻｳﾝﾄﾞへ改変しないと気が済まないんでしょうか? それともﾃﾞﾋﾞｭｰ作故に色々と心残りがあって、それでこの穏やかなｻｳﾝﾄﾞに?? それこそ、何故に?? つーか、この内容で Vinny Burnsは納得しているの? TENよりｿﾌﾄなﾊﾞﾝﾄﾞに、どうして未だに在籍するの?? ……これ以上何か述べても懐古ｼﾞｼﾞｨの戯言みたいにしかならないので、本作の評価についてはどうぞ各自ご自身の耳で判断して下さい。 ■
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by malilion
| 2018-08-04 19:47
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 SOUTHERN EMPIRE ｢Civilisation｣'18解散･分裂したｵｰｽﾄﾗﾘｱのﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ｼﾝﾌｫﾆｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞUNITOPIAのｷｰﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄ Sean Timmsが新たに結成した5人組技巧派ﾓﾀﾞﾝ･ｼﾝﾌｫﾊﾞﾝﾄﾞの15年ﾃﾞﾋﾞｭｰ作に次ぐ2ndが3年ぶりにﾘﾘｰｽされたのをちょい遅れてGTE! ﾃﾞﾋﾞｭｰ作はｽﾀｼﾞｵLIVE映像を収録したﾎﾞｰﾅｽDVD付きの2枚組豪華仕様と大盤振る舞いだったが、続く本作もﾃﾞｼﾞﾊﾟｯｸ仕様なもののﾎﾞｰﾅｽDISC等は付属していない通常の1枚ものだ。 洋上を行く帆船だったｼﾞｬｹﾃﾞｻﾞ(KANSASっぽいｻｳﾝﾄﾞかな?と期待したのは内緒だ)が、本作ではFINAL FANTASYを連想させる幻想的でSFﾁｯｸな飛行船へ変更されており、その如何にもﾌﾟﾛｸﾞﾚ系という月夜を進む飛行船の美しくﾌｧﾝﾀｼﾞｯｸな姿に弥が上にも期待が高まるが、そんな想いに応えるﾊｰﾄﾞ&ﾃｸﾆｶﾙ志向のｽｹｰﾙ感抜群な上に爽快なｷｬｯﾁｰさ満点のﾌﾟﾛｸﾞHM&ｼﾝﾌｫ･ﾛｯｸｻｳﾝﾄﾞを今回もﾊﾞｯﾁﾘ披露してくれている(*´ω` *) ﾃﾞﾋﾞｭｰ作の触れ込みで比較されたﾊﾞﾝﾄﾞは、TRANSATLANTIC、MOON SAFARI、CIRCUS MAXIMUS、MIND'S EYE等だったが、それらのﾊﾞﾝﾄﾞ群をより一段とﾓﾀﾞﾝでｼｬｰﾌﾟ、そしてﾌｭｰｼﾞｮﾝにも通じるﾃｸﾆｶﾙ志向へｼﾌﾄさせたそのｻｳﾝﾄﾞは、Danny Loprestoのﾐﾄﾞﾙﾒｲﾝでちょっと高域で掠れるけれど、ｽﾄﾚｰﾄで朗らか、そしてﾊﾟﾜﾌﾙな歌声が実に魅力的で、US産ﾊﾞﾝﾄﾞ群より幾分ｳｪｯﾄ感あるｻｳﾝﾄﾞの上をしっかりとｷｬｯﾁｰな歌ﾒﾛやﾒﾝﾊﾞｰ達の流暢なｺｰﾗｽがﾌｨｰﾁｬｰされていて、ｲﾝﾃﾞｨ･ﾌﾟﾛｸﾞ系ﾊﾞﾝﾄﾞがしでかすﾒﾛﾃﾞｨそっちのけで無駄に展開が凝っているだけの楽曲を延々と披露するような自己満足的なｱﾏﾁｭｱ臭さは皆無な、冒頭から最後の一音に至るまでﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙなﾐｭｰｼﾞｼｬﾝｼｯﾌﾟが炸裂するﾒﾛﾃﾞｨｱｽ且つﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸな傑作でありました。 ﾊﾞﾝﾄﾞを創設までしたのだから当然だが、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作では華麗で煌びやかな Sean Timmsの軽快なｷｰﾎﾞｰﾄﾞﾌﾟﾚｲが俄然目立って耳を惹きつけていたが、ｼﾝﾌｫ系定番のｸﾗｼｶﾙで重厚な音の壁をｷｰﾎﾞｰﾄﾞが構築するような三流ﾎﾟﾝﾌﾟﾊﾞﾝﾄﾞのような無粋はせず、JAZZやAORっぽいﾑｰﾃﾞｨｰさだったりｴｷｿﾞﾁｯｸなﾑｰﾄﾞのﾌﾚｰｽﾞやﾘｽﾞﾐｶﾙなﾌﾟﾚｲが実に新鮮で、若干ﾒﾀﾙﾃｲｽﾄあるﾌﾟﾚｲやﾌﾚｰｼﾞﾝｸﾞを聞かせる Cam Bloklandのﾃｸﾆｶﾙ且つｴﾓｰｼｮﾅﾙなｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲを筆頭に実力派ｲﾝｽﾄ陣が織りなす巧みなﾌﾟﾚｲも総じてﾊｲﾚﾍﾞﾙで、歌ﾓﾉ楽曲のようなｳﾞｫｰｶﾙをﾒｲﾝに据えたｷｬｯﾁｰさも兼ね添えたﾌｭｰｼﾞｮﾝﾁｯｸでﾓﾀﾞﾝな楽曲構成の一癖も二癖もあるｽﾋﾟｰﾃﾞｨｰな切り返しや、ﾊﾞﾝﾄﾞ一丸になって畳みかける疾走感ある怒濤のｱﾝｻﾝﾌﾞﾙは手に汗握るｽﾘﾘﾝｸﾞさで圧巻の一言('(ﾟ∀ﾟ∩ 本作でもその妙は変わらず楽しめ、前作の音楽性を踏襲しつつﾀﾞｲﾅﾐｯｸさと繊細さに更なる磨きを掛けたﾃｸﾆｯｸとｾﾝｽ共に申し分なく聴き応え抜群なｱﾙﾊﾞﾑで、下手をすると前作以上に軽快で独特なﾌｧﾝｷｰでﾀﾞﾝｻﾝﾌﾞﾙでさえあるﾘｽﾞﾐｶﾙな楽曲が巧みなｺｰﾗｽも配されたｼｬﾚｵﾂなｳﾞｵｰｶﾙ･ｵﾘｴﾝﾃﾞｯﾄﾞな作風で展開され、彼等が単なるﾊﾞｶﾃｸ集団なだけでない、まず第一に楽曲と歌をしっかりと聴かせる事に注力している本当の意味でﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙなﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ集団なのだと再確認させてくれる。 ｷｬｯﾁｰでﾒﾛﾃﾞｨｱｽなﾌｯｸある Danny Loprestoの華やかな歌ﾒﾛをﾒｲﾝにﾒﾝﾊﾞｰ全員で幾重にもうっすらとｺｰﾗｽを時間差で重ね織り成すﾎﾟｯﾌﾟｽのような様や、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作で要所要所をﾋﾟﾘﾘと引き締めていたﾒﾀﾙ･ﾃｲｽﾄなｷﾞﾀｰｻｳﾝﾄﾞが減退している為か、全体的に前作よりｻｳﾝﾄﾞがｿﾌﾄになったかのようなｲﾒｰｼﾞを一聴して受けるが、ｼﾝﾌｫ度は本作の方が断然上で楽曲のｽｹｰﾙも一段と増し、所々に配されるKANSASﾁｯｸなｽﾄﾘﾝｸﾞｽが紡ぐﾒﾛﾃﾞｨは極上の美しさで、ﾊｯﾀﾘ抜群のｷﾒ技連打や高速ﾕﾆｿﾞﾝ･ﾊﾞﾄﾙも控え目ながらしっかりとﾌｨｰﾁｬｰされており、前作より引きのﾊﾟｰﾄが多く感じるものの(ﾐｽﾃﾘｱｽなﾌﾚｰｽﾞやﾘｽﾞﾑがｲｲ!)それがより一層にｱﾙﾊﾞﾑが語るｽﾄｰﾘｰのｲﾏｼﾞﾈｰｼｮﾝを掻き立て、随所で光るﾘｰﾀﾞｰ Sean Timmsの操る鍵盤が紡ぐｼﾝﾌｫ･ｱﾚﾝｼﾞもﾊｲｿで嫌味無く、実にﾓﾀﾞﾝで優美なﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞの気品を増す一役をさり気なく担っているのは見事の一言に尽き、全てが高い次元で結実した結果、ﾊﾞﾝﾄﾞ2作目にして驚きの完成度を誇る爽快ﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸ･ｻｳﾝﾄﾞなｱﾙﾊﾞﾑに仕上がったのだろう。 いやﾎﾝﾄ、これだけﾃｸﾆｶﾙでｼﾝﾌｫﾆｯｸなｻｳﾝﾄﾞなのにﾕｰﾛ圏のﾊﾞﾝﾄﾞのような重厚さは程々でｽﾀｲﾘｯｼｭに纏め上げられ、それでいてｷｬｯﾁｰな歌ﾓﾉな印象が大きく残るﾓﾀﾞﾝ･ﾛｯｸｻｳﾝﾄﾞ、尚且つ米国産ﾊﾞﾝﾄﾞのようなﾄﾞﾗｲさやﾎﾟｯﾌﾟｽのような軽薄さは皆無に仕上げられているのは生半可なｾﾝｽやｺﾝﾎﾟｰｽﾞ能力じゃ不可能ですよ。ええ。 ぶっちゃけ、このﾊﾞﾝﾄﾞのｱﾙﾊﾞﾑの国内発売が何故見送られているのか謎過ぎます(ﾂд`) SPOCK'S BEARDやTRANSATLANTIC、MOON SAFARI等が国内盤ﾘﾘｰｽされているのなら、同じ客層に絶対に受けると言うのに… 近い将来、必ず国内盤がﾘﾘｰｽされるだろう期待の新鋭ﾊﾞﾝﾄﾞとして、是非皆さんも今は外盤を購入して彼等を応援してあげて下さいね。 また、前作に引き続き多国籍なﾒﾝﾊﾞｰが名を連ねるTHE SAMURAI OF PROGからｳﾞｧｲｵﾘﾝ&ﾌﾙｰﾄを操る Steve Unruhがｹﾞｽﾄに招かれｱﾙﾊﾞﾑに華を添える、華麗にして艶やかなﾌﾟﾚｲを披露しているのもﾃﾞﾋﾞｭｰ作を気に入った方には朗報ですね。 ■
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by malilion
| 2018-08-02 13:01
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 3.2 ｢The Rules Have Changed｣'18米国ﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞ･ﾛｯｸ界でも名うてのﾏﾙﾁ･ﾌﾟﾚｲﾔｰ、Robert Berryが Keith Emerson(Key)と Carl Palmer(Ds)とで88年に結成し短期間で消滅してしまった3を復活させて新作をﾘﾘｰｽしたので即GET！ ……したはいいけど、うーん…なんていうか、ﾚﾋﾞｭｰするのに困ってしまう一枚なんですよね。 ﾓﾔﾓﾔした気分を抱えて何度か繰り返し聞き続けて見たんですが… “あの3”の続編という触れ込みで情報が飛び込んで来たものの、実際には Keith Emersonと Robert Berryのみのｺﾗﾎﾞﾚｰﾄで、そこに Carl Palmerは一切関わっていない、“3.2”なる新名義ﾕﾆｯﾄの作品という事実。 Robert Berryとのｺﾗﾎﾞﾚｰｼｮﾝ途中で Keith Emersonが自殺してしまった為に楽曲のｱｲﾃﾞｨｱが完成しているのは数曲のみ(Keith＆Robertのｸﾚｼﾞｯﾄからなる楽曲は全9曲中4曲のみ)で、まだまだｱﾙﾊﾞﾑは未完成だったという事実。 残されたｱｲﾃﾞｨｱや楽曲構想を Robert Berryが独力で再構築し、全ての楽器を演奏し、歌い上げ、まさに八面六臂の活躍でｱﾙﾊﾞﾑを完成させた、Keith Emersonのﾌﾟﾚｲは一切収録されていない、実際の所は Robert Berryのｿﾛ作に近い状況な作品だという事実。 こういった情報を耳にすると、どうしたって感傷的な気分になるし、Keith Emerson生前最後の楽曲という価値も手伝って、本作を無下に出来かねる状況にならざる終えない訳なんですが…(汗 上記の情報を一切排除してｱﾙﾊﾞﾑの音だけに耳を傾けてみると、実際ｷｰﾎﾞｰﾄﾞのﾌｨｰﾁｬｰ具合もなんだかｲﾏｲﾁな、意図して3のﾃﾞﾋﾞｭｰ作っぽいｷｰﾎﾞｰﾄﾞｻｳﾝﾄﾞを再現しているけれどｿﾚは結局音だけだというﾁｸﾞﾊｸﾞな部分(Keith Emersonっぽい音で他人が中途半端な再現度の演奏をしている、という印象)を感じる点や、盟友の死というﾍｳﾞｨな状況を乗り越えてｱﾙﾊﾞﾑを完成させた疲労や苦悩からなのか Robert Berryの歌声が所々でいつになく疲れて荒れたような印象を受け、その為か肝心な歌ﾒﾛも彼の他のｿﾛ作と比べてｷｬｯﾁｰさや艶やかさが欠けて聞こえ、ｵﾏｹにｻｳﾝﾄﾞを3に近づければ近づく程 Carl Palmer不在が大きく影響したのかﾘｽﾞﾑに力強さやｷﾚ、独自性が薄い、というなんとも煮え切らぬ完成度のｱﾙﾊﾞﾑに聞こえるのです。 なんて文句を垂れておいてなんですけど、冷静になって考えてみればｵﾘｼﾞﾅﾙの3のｱﾙﾊﾞﾑだって、やたら大仰に鳴り響く弾きすぎなｷｰﾎﾞｰﾄﾞに、やたら自己主張の強いうるさいﾄﾞﾗﾑｽが耳につくﾊﾞﾗﾝｽ極悪なｻｳﾝﾄﾞ(当時はやたら Keithの大仰なｷｰﾎﾞｰﾄﾞｲﾝﾄﾛがTVでｼﾞﾝｸﾞﾙ代わりに使われてましたねぇ)であったのを、当時殆ど無名だったﾍﾞｰｽとｳﾞｫｰｶﾙの Robert Berryがそのﾌﾟﾚｲで懸命に繋ぎ止めてなんとか曲の態にしていた、と考えるとむしろ本作3.2のｻｳﾝﾄﾞの方がﾊﾞﾗﾝｽは重視されていて、よりｳﾞｫｰｶﾙ･ｵﾘｴﾝﾃｯﾄﾞで纏まってる作風と言えなくもないんですけどね(汗 とまれ本作の評価は、何を求めてこのｱﾙﾊﾞﾑを購入したかで大きく変わってくるのではないでしょうか? 幻の3の復活という幻影や、故 Keith Emersonの残した楽曲や、彼の残り香的なものを求めている向きには十分に本作を楽しめると思います。 3というEL＆Pを現代的にﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟしたﾊﾞﾝﾄﾞが、さらに今現在のﾓﾀﾞﾝ･ｻｳﾝﾄﾞで蘇るﾊｽﾞ! と思っていた向きには少々不満が残る出来に思うのではないでしょうか? GTR、3、へ参加した後、米MAGNA CARTAﾚｰﾍﾞﾙお抱えﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとなって多数のｺﾗﾎﾞやﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ作や数多くのﾊﾞﾝﾄﾞの作品への参加を知るRobert Berry個人のﾌｧﾝで、彼のｺﾝﾎﾟｰｽﾞ能力が活かされたｷｬｯﾁｰでﾌｯｸ満載なAOR&ﾒﾛﾊｰ的なｻｳﾝﾄﾞを求める向きは、残念ながら殆ど愉しむ事が出来ぬ一作となってしまうのではないかと…orz まぁ、本作を購入される殆どが、3の続きや Keith Emersonが残した最後の作品を聞きたい、という忠実なﾌｧﾝの方達でしょうから、これ以上何か言うのは無粋でしょうし、この辺りで終わりにしておきます。 ■
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by malilion
| 2018-08-01 11:14
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 CLIF MAGNESS ｢Lucky Dog｣'18番組ﾃｰﾏ曲やCMで楽曲が取り上げられ91年当時知名度がﾒﾁｬｸﾁｬあった事もあってAORﾌｧﾝやﾒﾛﾃﾞｨｱｽ系のｻｳﾝﾄﾞを好む方以外でもご存じかもしれない、AIRPLAYやｾｯｼｮﾝ活動で有名なｷﾞﾀﾘｽﾄ Jay GraydonとMichaelJacksonの“Man in The Mirror”の作曲者としても知られる Glen Ballardと組んだﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾎﾟｯﾌﾟ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄPLANET3のｳﾞｫｰｶﾙ、ｿﾝｸﾞﾗｲﾃｨﾝｸﾞを担っていた Quincy Jones、Celine Dionや Avril Lavigne 等の大物ｱｰﾃｨｽﾄに楽曲提供やﾌﾟﾛﾃﾞｭ―ｽを行い、ｸﾞﾗﾐｰ賞を受賞しｵｽｶｰにも顔を出すﾃｷｻｽ州出身の売れっ子ｼﾝｶﾞｰ&ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰ Clif Magnessの約24年ぶりとなる2ndｿﾛｱﾙﾊﾞﾑがﾘﾘｰｽされたので即GET! 彼の名前とこれまでのｷｬﾘｱを考えればｱﾙﾊﾞﾑを聞く前から隙ない売れ線ﾊﾞｯﾁﾘな高品質ﾎﾟｯﾌﾟｱﾙﾊﾞﾑであろう事は分かっている訳ですが、なんとこんな素晴らしいｱﾙﾊﾞﾑが彼の本国USAでは未発売で、日本とﾖｰﾛｯﾊﾟ圏のみでのﾘﾘｰｽだと言う。 米国ではもうこの手の完成度の高い産業ﾛｯｸ&AOR作へのﾆｰｽﾞが乏しいらしいという事のようだが、俄には信じられませんね。 つーか、ｸｿみたいな勢いだけのﾁｰﾌﾟなｻｳﾝﾄﾞ鳴らしてるｶﾞﾚｰｼﾞﾊﾞﾝﾄﾞばかり持て囃して、こんなﾌﾟﾛ中のﾌﾟﾛの高品質作を評価する余地がｼｰﾝに無いなんて、ｱﾒﾘｶの音楽業界は大丈夫なんでしょうか? ちょっと心配になってしまいます… さて、こんなにｿﾛ作の間が空いたのはひとえに彼は売れっ子で、自身の活動より他のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとのｺﾗﾎﾞﾚｰﾄやﾌﾟﾛﾌﾃﾞｭｰｽ、作詞作曲等の裏方作業に引っ張りﾀﾞｺだった為なのはその足跡を調べれば一目瞭然な訳ですが、そんな彼が久々に届けてくれたｿﾛｱﾙﾊﾞﾑのｻｳﾝﾄﾞは、意外な程にﾊｰﾄﾞﾄﾞﾗｲｳﾞｨﾝｸﾞでﾜｲﾙﾄﾞなｷﾞﾀｰがﾌｨｰﾁｬｰされた、すわVAN HALENかGIANTかという疾走感あふれるﾛｯｸ･ﾁｭｰﾝが多目な一枚となっており、ﾃﾞﾋﾞｭｰｿﾛ作やPLANET3に近いAOR系ｻｳﾝﾄﾞを予想していたので正直驚かされました。 裏方作業でｿﾌﾄﾎﾟｯﾌﾟや売れ線ﾒｲﾝの制約がある“お仕事”が散々に続いたので、その反動で本作のようなﾊｰﾄﾞなｷﾞﾀｰをﾒｲﾝに据えたｻｳﾝﾄﾞの、AOR作というよりも殆どﾒﾛﾊｰ･ｱﾙﾊﾞﾑと言っていい構成になったのかもしれませんね。 ﾊｰﾄﾞ目なｻｳﾝﾄﾞ中心とは言ってもAORﾏｽﾀｰの名に相応しく、美旋律と爽快感抜群なｺｰﾗｽが心地よいAOR風な楽曲や、彼の力強くｸﾘｱなﾊｲﾄｰﾝ･ｳﾞｫｲｽをﾊﾞｯﾁﾘとﾌｨｰﾁｬｰしたﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾎﾟｯﾌﾟな楽曲、それに当然、切なく叙情的なﾒﾛﾃﾞｨが映えるﾐﾃﾞｨｱﾑ･ﾊﾞﾗｰﾄﾞまで、ﾌｯｸ満載な歌ﾒﾛが最後まで途切れる事なく展開されるｳﾞｧﾗｴﾃｨ豊かで隙ない高品質なﾌﾟﾛﾀﾞｸﾄが施された楽曲が目一杯詰め込まれた、ｼﾝｶﾞｰ･ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰにしてﾏﾙﾁ･ﾌﾟﾚｲﾔｰ、さらに辣腕ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしても腕をふるってきた職人ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝが殆ど独力で創り上げた、正にﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙな一作と言えましょう(*´ω` *) まぁ、なんだかんだ小難しい事を考えなくとも、このｷｬｯﾁｰでﾌｯｸ満載の歌ﾒﾛが秀逸なﾊｰﾄﾞ目なｻｳﾝﾄﾞが心地よい高品質AOR＆ﾒﾛﾊｰなｻｳﾝﾄﾞに耳を傾ければ、ﾒﾛﾃﾞｨｱｽな音楽好きならば誰だって文句なしに楽しめるのは疑いない秀作でありますので、是非ﾒﾛﾊｰ･ﾌｧﾝで彼の事を知らない方でも、迷う事なく手を出しても後悔する事無い一枚だと断言できます。 まだ磨かれていない宝石の原石の如き名も無いｲﾝﾃﾞｨ･ﾊﾞﾝﾄﾞのｱﾙﾊﾞﾑを漁るのも楽しいけれど、たまにはこういうﾌﾟﾛ中のﾌﾟﾛが創り出すﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙな極上の一枚を愉しむのも、実に爽快でいいものですよねぇ♪ ■
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by malilion
| 2018-07-31 19:43
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 STRAWBS ｢The Ferryman's Curse｣'17後にYESへ加入するｷﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄ Rick Wakemanが一時在籍した事でﾌﾟﾛｸﾞﾚ･ﾌｧﾝにお馴染みの、1968年結成、69年ｱﾙﾊﾞﾑﾃﾞﾋﾞｭｰして以来途中一時活動休止期間を挟んで今日まで50年に渡って活動継続中な5人組英国産ﾌﾟﾛｸﾞ･ﾌｫｰｸﾊﾞﾝﾄﾞの23thｱﾙﾊﾞﾑが去年末にﾘﾘｰｽされていたのを今頃GETしたのでご紹介。 前作から3年ぶりとなるこの新作だが、当初ﾚﾋﾞｭｰするつもりはありませんでした。 いえ、ちゃんとｱﾙﾊﾞﾑは即購入ではないにしても毎回入手してたんですが、ここ数作の出来を見るに別段誰かにお薦めする事もない、旧来からのﾌｧﾝだけが彼等を支えればいいか、ってな感じの穏やかで鄙びた味わい深い作品が続いていたもので(汗 まぁ、そう言う事もあって、こんなに購入が後回しにされてたんですけどね(ｽﾏﾇ ﾌﾞｯﾁｬｹもうﾌﾟﾛｸﾞﾚでもなんでもないくたびれたｵｯｻﾝ(てか、もうお爺ちゃんか)のﾘｰﾀﾞｰ Dave Cousins(Vocals、Acoustic & Electric Guitars、Electric Dulcimer、Autoharp)が朗々と歌う、木訥な英国ﾌｫｰｸ･ｱﾙﾊﾞﾑでしかありませんので、今のﾛｯｸ･ﾘｽﾅｰには刺激の乏しい、下手をすると聞いてる最中に寝落ちしちゃうかも、ってくらい穏やかなｻｳﾝﾄﾞですから… どうせ今回もいつも通りの出来なんだろ? と高を括っていたら予想外の良い出来に驚かされまして、慌ててここで紹介せねば! と、相成った次第でして(汗 正直、新譜だからと言って、もうﾈﾀも出尽くした今さら新しい驚きなど殆ど聞けぬﾍﾞﾃﾗﾝ･ﾊﾞﾝﾄﾞの彼等ですが、ここ数作でｱﾙﾊﾞﾑ毎にｷｰﾎﾞｰﾄﾞﾌﾟﾚｲﾔｰだけが入れ替わり立ち替わり出入りしていたので、そのﾒﾝﾂ変動が影響を及ぼしたかと察した通り恒例のﾒﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞが行われた模様です。 何と John Youngから16年の英国、北米ﾂｱｰにも帯同した同郷ｹﾙﾃｨｯｸ･ﾌﾟﾛｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞIONAの Dave Bainbridge(!!)へｷｰﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄがﾁｪﾝｼﾞしており、その繊細にして流麗なｷｰﾎﾞｰﾄﾞ･ﾌﾟﾚｲのみならず、ﾊﾓﾝﾄﾞ、ﾌﾞｽﾞｰｷｨ、ｱｺｷﾞと多彩な楽器でもってﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞに多大な貢献を果たし、2つのｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙ曲を含む全10曲のｱﾙﾊﾞﾑ収録曲の内、5曲にその名をｸﾚｼﾞｯﾄされているという大活躍ぶりで、全く期待していなかった彼等のｱﾙﾊﾞﾑに、ﾍﾞﾃﾗﾝならではの“引き”の技が光る木訥なﾒﾛﾃﾞｨながらも深い情感が潜む楽曲と如何にも英国ﾊﾞﾝﾄﾞという煌びやかで気品に富むｼﾝﾌｫﾆｯｸな美旋律を紡ぎ出し、そのﾒﾘﾊﾘの効いた楽曲展開でﾄﾞﾗﾏﾁｯｸなｽﾄｰﾘｰを感じさせるｱﾙﾊﾞﾑの完成度にかなり驚かされました。 また、ｱﾙﾊﾞﾑﾀｲﾄﾙ曲は、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作『Dragonfly』収録の“The Vision Of The Lady Of The Lake”の続編となる楽曲で、本作が噂されるﾊﾞﾝﾄﾞ最終作だからこその続編曲を収録したのでは? というﾄﾋﾟｯｸも注目すべき点だろう。 ﾌｫｰｸ的な楽曲構成をﾍﾞｰｽに、ﾋﾟｱﾉとｵｰｹｽﾄﾗのｽﾄﾘﾝｸﾞｽが華麗に絡み合い、ﾒﾛﾄﾛﾝやﾌﾙｰﾄ、軽快なｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｷﾞﾀｰが控え目ながら楽曲をしっかりと盛り立てる、最初の音符から最後の音符まで密やかに優美、そして味わい深い、という70年代後期の典型的なSTRAWBSｻｳﾝﾄﾞの再現だけでも大変に魅力的なのに、彼等が最も支持されていた頃の美しいﾒﾛﾃﾞｨｰを備えた叙事詩を今風なﾓﾀﾞﾝｻｳﾝﾄﾞへｱｯﾌﾟﾃﾞｰﾄさせているのが実に見事で、本当にｺﾚでﾊﾞﾝﾄﾞが終わってしまうのだとしたら有終の美を飾るに相応しい秀逸な出来映えの、英国詩人 Dave Cousinsのﾌﾟﾗｲﾄﾞが垣間見えるさすがの一作と言えましょう。 出来る事なら最終作というのは何の根拠も無いﾃﾞﾏだった、と後になって笑い話になる事を祈って、ﾊﾞﾝﾄﾞｻｲﾄで50周年を祝っている彼等の次なる新作がﾋｮｯｺﾘ届けられるのを待つ事にしましょうか…… ■
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by malilion
| 2018-07-31 12:52
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 VALENTINE ｢The Alliance｣'18ｵﾗﾝﾀﾞの貴公子こと、Robby Valentine率いるVALENTINEの14年ﾘﾘｰｽ『BIZZARO WORLD』以来約4年ぶりとなるｽﾀｼﾞｵ･ｱﾙﾊﾞﾑがﾘﾘｰｽされたのをちょい遅れてGET! 確か最初のｿﾛを含めて10枚目くらいだったはず(汗 最初のｿﾛをﾊﾞﾝﾄﾞと捉えるかどうかや、国内盤未発のﾄﾘﾋﾞｭｰﾄｱﾙﾊﾞﾑ等でｱﾙﾊﾞﾑのｶｳﾝﾄ数が変わってくるのがややこしい… 本作制作の前にQUEENﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ作をﾘﾘｰｽした事も関係しているのか、やり切ったと思ったのか、今作のｻｳﾝﾄﾞはいつもよりもQUEEN的なｶﾗｰが弱まっているように感じる。 いや、勿論未だにそこかしこでQUEEN張りな重厚なｺｰﾗｽだったりﾌﾚｰｽﾞなんかが聞けるけれど、初期のような露骨なﾌｫﾛﾜｰ臭さは薄れているのは彼個人のｵﾘｼﾞﾅﾘﾃｨの確立という点を考えても非常に良い事でしょう。 QUEENからの影響だけでなく THE BEATLES、MUSE、ELO、等がMIXされた本作は、一時のﾀﾞｰｸ&ﾍｳﾞｨ路線から初期の作風へ戻った流れの末に一気にｿﾌﾄﾎﾟｯﾌﾟ化しており、これまでで一番ﾊｰﾄﾞなﾛｯｸ要素の薄いｱﾙﾊﾞﾑと言え、今までの彼のﾃﾞｨｽｺｸﾞﾗﾌｨを考えるとｺﾚは大事件なのではないでしょうか? ﾗｲﾅｰで告白しているが Robby Valentineは過去数年間、重度のｳｲﾙｽ感染による片目の視力喪失など、ﾌﾟﾗｲｳﾞｪｰﾄで心悩ませるいくつかの問題を抱えていて、それが引き金になったのか鬱病も併発し、精神的に創作が厳しい時間が長かったと言う。 数作前のﾀﾞｰｸでﾍｳﾞｨだった作風当時、その手の問題を抱えていた事が反映して、あの暗く粗い陰鬱な作風だったのだとすれば頷ける話だ。 その手の問題を本作創作中に乗り越えられたからなのか、前作までに漂っていた重苦しく張り詰めた雰囲気がｱﾙﾊﾞﾑから消え失せ、代わって初期のような若さ故の才気走った焦燥感とも違う、実に落ち着いた穏やかな何かゆったりとした空気感が本作のｻｳﾝﾄﾞには漂っているように感じられるのは大変喜ばしい。 やっぱり彼のﾊﾟﾜｰは無いけれどﾃﾞﾘｹｰﾄで優しげな歌声やﾒﾛﾃﾞｨｯｸでｷｬｯﾁｰな音楽性には、ﾀﾞｰｸで陰鬱な要素は似つかわしくないものね(*´ω` *) ただ、Robby Valentine自身が語っているが、David Ickeなるﾆｭｰｴｲｼﾞ系などのUFO的な“ｷﾅ臭い”ﾓﾉに絡んでいる英国ｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄの提唱するﾚﾌﾟﾃｨﾘｱﾝ宇宙人陰謀論が本作に色濃く反映している様子で、病や心の苦しみの救いをﾆｭｰｴｲｼﾞ思想へ Robby Valentineが求めた結果、本作のどこか悟りを開いたような穏やかなｻｳﾝﾄﾞへ音楽性が変化したのだとしたら、ちょっと先行きが心配だったりして… ｻﾝﾀﾅもそうだったけど、昔から特定の思想やｵｶﾙﾄにﾊﾏる音楽家は結構いて、その結果ｻｳﾝﾄﾞが一気に解脱してあさっての方向へﾘｽﾅｰを無視して飛んでいってしまう事があるのがね…(汗 今の時点でﾆｭｰｴｲｼﾞ思想の影響はまだ穏やかなｻｳﾝﾄﾞのﾊﾞｯｸﾎﾞｰﾝになっているに過ぎず、QUEENからの借り物ばかりだったｻｳﾝﾄﾞに一大変革をもたらす切っ掛けになったのだとしたら、ﾛｯｸ的な熱いｽﾋﾟﾘｯﾄは弱めな本作のｻｳﾝﾄﾞだけれど全否定する事も出来ぬだろう。 SF的ﾌｧﾝﾀｼﾞｰやｼﾆｶﾙな思想も垣間見える、美旋律と壮大なｽｹｰﾙで綴られたｿﾌﾄ･ﾎﾟｯﾌﾟな本作は、QUEEN張りの重厚なｺｰﾗｽをﾌｨｰﾁｬｰし緻密に構築されたﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸな楽曲と内省的でﾃﾞﾘｹｰﾄ、それでいて道化のようにﾅﾙｼｽﾃｨｯｸな妖しい華やかさも併せ持った Robby Valentineというｱｰﾃｨｽﾄの個性が余すこと無く詰め込まれた、久しぶりに快く耳を傾ける事が出来る美しい芸術的作品だ。 ここまで褒めていてなんですけど、華麗さや美しさにのみｸﾛｰｽﾞし、ﾛｯｸ的なﾀﾞｲﾅﾐｸｽやﾊｰﾄﾞさ、ｽﾋﾟｰﾄﾞといった心躍る“熱い”要素が非常に薄い本作は、寧ろAOR作に近いと個人的には感じますね。 ﾌｧﾝの期待を裏切らない、とﾊｯｷﾘ言い切れないのが少々もどかしいが、良質なﾒﾛﾃﾞｨｱｽ作である事には間違いない。 ■
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by malilion
| 2018-07-30 00:53
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 GUILD OF AGES ｢Rise｣'18米国産ﾒﾛﾃﾞｨｱｽHRﾊﾞﾝﾄﾞが復活し、前作から17年ぶりとなる4thｱﾙﾊﾞﾑをﾘﾘｰｽしたのでGET! ｸｿったれなｸﾞﾗﾝｼﾞｰの波に全米が覆われる前の90年代に、如何にも日本人好みな80年代風味も残すﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ｻｳﾝﾄﾞを聞かせた前身ﾊﾞﾝﾄﾞCAUGHT IN THE ACT(Bobby Barthがﾊﾞﾝﾄﾞに深く関わってAXEの弟分的な紹介もされてましたね)の2枚のｱﾙﾊﾞﾑが当時ｾﾞﾛｺｰから国内盤でﾘﾘｰｽされていたので彼等を知るﾒﾛﾊｰ好きな方も多いと思いますが、ｵﾗﾝﾀﾞの同名ｱｲﾄﾞﾙ･ｸﾞﾙｰﾌﾟ(!?)との混同を避ける為にGUILD OF AGESへ改名して活動を続けるものの、ｸﾞﾗﾝｼﾞｰまっただ中なﾒﾛﾊｰ暗黒時代だった事や改名のｺﾞﾀｺﾞﾀの影響、そして時流を鑑みての音楽性のﾌﾞﾚ等もあってか売り上げは伸び悩み、3rdｱﾙﾊﾞﾑ『Citadel』を01年にﾘﾘｰｽしたのを最後に02年に敢えなく解散してしまう。 時は流れ、14年にｲｷﾞﾘｽで開催されたFIREFESTへ一時再結成で招待されLIVEを披露したのが呼び水になったのか本格的にﾊﾞﾝﾄﾞは再始動となり、90年代から彼等に好意的な日本市場を鑑みてか、再結成第一弾作をここ日本で先行してのﾘﾘｰｽと相成った訳です。 そうそう、これだけｲﾝﾀｰﾊﾞﾙが空いたにもかかわらず、ﾊﾞﾝﾄﾞの頭脳である Anthony“Antz”Trujillo(Guitars、Keyboards、Backing Vocals)をはじめﾊﾞﾝﾄﾞの顔であるﾌﾛﾝﾄﾏﾝの Danny Martinez等もちゃんと居る、前作と同一ﾒﾝﾂで再始動(風貌はﾜｲﾙﾄﾞさを増してるけど)してくれた事は素直に喜びたい。 再結成したはいいけれど、ｵﾘｼﾞﾅﾙのﾒﾝﾂが一人二人、しかもﾄﾞﾗﾏｰだけ、なーんてﾊﾞﾝﾄﾞは最早同じﾊﾞﾝﾄﾞでも何でもない集金集団ですからねぇ… しかも、いつもの通りにAXEの Bobby Barthがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽという、ﾎﾝﾄに17年もｼｰﾝに不在だったのかと思わず疑ってしまう念の入りような、満を持しての再結成第一弾であります('(ﾟ∀ﾟ∩ で、内容の方でありますが、ﾊｰﾄﾞｴｯｼﾞなｷﾞﾀｰにｷｬｯﾁｰなｳﾞｫｰｶﾙﾒﾛﾃﾞｨ、華麗な分厚いｺｰﾗｽ、爽快でありながら憂いを漂わすｳｴｯﾄなﾒﾛﾃﾞｨが美しいﾌｯｸある楽曲、とCAUGHT IN THE ACTの2ndｱﾙﾊﾞﾑから続く新譜と言われても少しも疑わぬだろう、何の変哲もない90年代当時の米国産ﾊﾞﾝﾄﾞらしからぬ仄かなﾕｰﾛﾃｲｽﾄ香るﾒﾛﾃﾞｨｱｽHRｻｳﾝﾄﾞをまんまに再現しておりまして、ｺﾚが今の耳で聞くと逆に新鮮でｲｲんですよねぇ～♪ 勿論、今の時代のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽを施されておりますのでｻｳﾝﾄﾞはﾓﾀﾞﾝで高品質ではありますが、なんだか妙に懐かしい、つい笑顔になってしまう、ﾒﾛﾊｰ好きな諸兄なら分かって貰えるだろう実に安心出来る良質なﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ｱﾙﾊﾞﾑなのだ。 当然、ﾊﾞﾝﾄﾞ消滅以降各自の活動を通して腕を磨いて来た事も関係しているのだろうが、楽曲も演奏も総じて安定安心の高ﾚﾍﾞﾙに纏まっていて、解散前より断然に奏でるｻｳﾝﾄﾞやﾌﾚｰｽﾞ、ｺｰﾗｽ等が優れている点も見逃せません。 ああ、そういえば当初から幾分それっぽかったんですが、経年による変化の現れか歌い方の変化なのか、ちょっと Danny Martinezの声質が変化していて掠れる声になる時に、ｵﾗﾝﾀﾞのﾒﾛﾊｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞTERRA NOVAの Fred Hendrix(Vocals、Guitars)っぽく聞こえたりして、個人的に2828しちゃいましたね(*´ω` *) ｽﾋﾟｰﾃﾞｨｰでｺﾞﾘｺﾞﾘな殺伐としたﾒﾀﾙｻｳﾝﾄﾞやｵｰﾊﾞｰﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽすれすれのﾄﾞｷｬｯﾁｰな造り込まれたﾒﾛﾊｰｻｳﾝﾄﾞをお求めの方は決して手を出してはいけない、ﾊｲﾃﾝｼｮﾝなｲﾝﾀｰﾌﾟﾚｲやﾃｸﾆｶﾙな技の応酬なんて皆無な、ちょっとﾉｽﾀﾙｼﾞｯｸな雰囲気を漂わす本当に奇をてらわぬ真っ正直なﾒﾛﾃﾞｨｱｽHR作であります。 ﾌｧﾝは勿論、80年代後期～90年代初期のﾒﾛﾊｰ好きな方に是非お薦めしたい一作です。 また、最近CAUGHT IN THE ACTの2枚のｱﾙﾊﾞﾑがEscape Musicからｶｯﾌﾟﾘﾝｸﾞ･ﾘﾏｽﾀｰ盤(2ndのｼﾞｬｹに手が加えられたｼﾞｬｹ)で、限定1000枚でﾘｲｼｭｰされておりますので、彼等の昔のｻｳﾝﾄﾞが気になった方がおられましたらそちらをﾁｪｯｸしてみるといいのではないでしょうか? ｵﾘｼﾞﾅﾙ盤をお持ちの方も、かなりｸｯｷﾘとｸﾘｱで太い音になっておりますので、ﾘﾏｽﾀｰ盤お薦めですよ。 ■
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by malilion
| 2018-07-29 14:05
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 HANGOVER PARADISE ｢Out Of Sight｣'17ｵﾗﾝﾀﾞのZwerus兄弟率いるﾂｲﾝKeyを擁する6人組ﾊﾞﾝﾄﾞの4年ぶりとなる2ndをちょい遅れてGET！ 2010年に結成され、13年にﾃﾞﾋﾞｭｰ作『Mirrors』をﾘﾘｰｽし、その80年代ﾎﾟﾝﾌﾟをﾍﾞｰｽに、より歌もの作品へ味付けしたようなｼﾝﾌｫ･ﾛｯｸが心地よかった訳ですが、続くこの2ndでもｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙな甘いﾒﾛﾃﾞｨとﾎﾟｯﾌﾟでｷｬｯﾁｰな要素も取り入れたﾄﾞﾗﾏﾁｯｸでｸﾗｼｶﾙな楽曲が秀逸な、同一路線を継承するﾓﾀﾞﾝ･ｼﾝﾌｫｻｳﾝﾄﾞが展開されていて、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作を気に入っていたﾌｧﾝの期待に十分に応える安心の良作となっている。 ただｻｳﾝﾄﾞの路線は変わらなかったものの、このｲﾝﾀｰﾊﾞﾙでﾒﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞが勃発した模様で、Peter Zwerusと Henk Zwerusの兄弟ｷｰﾎﾞｰﾃﾞｨｽﾄと、ﾍﾞｰｼｽﾄの Cynthio Oomsのみ残留し、ﾌﾛﾝﾄﾏﾝを Elias de Vriesから Henk Bruggeへ、ｷﾞﾀﾘｽﾄを Pieter Nanuruから Richard Saimimaへ、ﾄﾞﾗﾑｽを Jeroen van Stenisから Daniel Bransへと大幅なﾒﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞが行われた模様だ。 ﾃｸﾆｶﾙなｲﾝﾀｰﾌﾟﾚｲの連続でｸﾞｲｸﾞｲとﾊｲﾃﾝｼｮﾝに突き進むﾀｲﾌﾟでない彼等にとって、ﾌﾛﾝﾄﾏﾝの交代劇という決して小さくないｻｳﾝﾄﾞへの影響だが、前作の音域が狭く歌えるﾒﾛﾃﾞｨに限界が見えていた Elias de Vriesと違って、新たに迎えられただけあって Henk Bruggeは太いﾐﾄﾞﾙﾚﾝｼﾞが中心ながら高域もｶｳﾞｧｰ出来る甘い声質の、ARENAの三代目ﾌﾛﾝﾄﾏﾝの Rob Sowdenに似たその歌声を得た事で、ﾊﾞﾝﾄﾞのﾎﾟｯﾌﾟでﾌｯｸある歌ﾒﾛのﾚﾍﾞﾙが一段も二段も上がって楽曲全体の完成度を上げるのに大きく貢献しているのは一聴してすぐ分かるだろう。 また、本作より Mac Drikusなるﾊﾞｯｷﾝｸﾞｳﾞｫｰｶﾘｽﾄを招いて、さらなるｳﾞｫｰｶﾙﾊﾟｰﾄの充実に注力している点も見逃せない変化と言える。 ゆったり穏やかでﾒﾛｩなﾊﾟｰﾄには前作同様にKAYAKやCAMELの影響が伺え、PINK FLOYDっぽいｲﾝﾄﾛやARENAを思い起こさせるﾃｸﾆｶﾙで複雑な構成のｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙ･ﾊﾟｰﾄを聞くまでも無く、ﾕｰﾛ圏ﾌﾟﾛｸﾞ･ﾛｯｸのｶﾃｺﾞﾘｰに属する彼等のｻｳﾝﾄﾞですが、陰鬱でややもするとﾒｼﾞｬｰ路線を忌避する傾向にある英国ﾌﾟﾛｸﾞﾚ･ﾊﾞﾝﾄﾞ群と違い、ｵﾗﾝﾀﾞという地がそうさせるのかより商業的な要素をそのｽﾀｲﾘｯｼｭなｻｳﾝﾄﾞに多分に含んでいて、ｶﾗﾌﾙなﾎﾟｯﾌﾟﾛｯｸとｿﾌﾄでｱﾀﾞﾙﾄなAOR要素の強いﾗｼﾞｵﾌﾚﾝﾄﾞﾘｰなｻｳﾝﾄﾞも垣間見えるのが、その他のﾕｰﾛ圏のﾎﾟﾝﾌﾟ&ｼﾝﾌｫ系ｲﾝﾃﾞｨ･ﾊﾞﾝﾄﾞ達との大きな差異ではないでしょうか? 華麗に響き渡るｳﾞｨﾝﾃｰｼﾞな音色のｷｰﾎﾞｰﾄﾞの美旋律と咽び泣くｴﾓｰｼｮﾅﾙなｷﾞﾀｰで飾られた壮大で劇的なｵｰｹｽﾄﾚｰｼｮﾝをﾒｲﾝに、その上を柔和で甘い声質の歌ﾒﾛが漂い、歌うようなﾍﾞｰｽﾗｲﾝとﾃｸﾆｶﾙでｿﾘｯﾄﾞなﾄﾞﾗﾑがｴﾈﾙｷﾞｯｼｭでｼｬｰﾌﾟなﾘｽﾞﾑを構築し、時にﾎﾟｯﾌﾟなﾉﾘも交え軽やかに駆け抜けていくのが実に爽快だ。 そうそう、前作で楽曲の端々で感じられたHMﾃｲｽﾄが消え、替わってPINK FLOYDっぽさやPENDRAGONっぽい“泣き”のｷﾞﾀｰの感触が増しているのは、どう考えてもｷﾞﾀﾘｽﾄの交代劇が影響しているのは確かでしょう。 Richard Saimimaって、PENDRAGONっていうか Nick Barrettのｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙでﾘﾘｶﾙなｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲがかなり好きなんでしょうね(ｗ ﾘｰﾀﾞｰのZwerus兄弟が操るﾂｲﾝ･ｷｰﾎﾞｰﾄﾞの音色がﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞのｶﾗｰをほぼ決定づけているのは確かではありますが、柔和なｼﾝﾌｫｻｳﾝﾄﾞのこのﾊﾞﾝﾄﾞに置いてｷﾞﾀﾘｽﾄの紡ぐｻｳﾝﾄﾞの質の変化はﾌﾟﾗｽへ大きく働いているので、このﾍﾞﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞもﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞの質を向上させるのに地味に関係してると思っとります(*´ω` *) ここまで手放しで絶賛しておいてなんですが、勿論物足りなく感じる点もありまして、折衷案的に複合要素をﾊﾞﾗﾝｽ重視で組み上げている為か、少々そつなく纏まりすぎているのとﾂｲﾝのｷｰﾎﾞｰﾄﾞ編成ながらｻｳﾝﾄﾞ全体のｽｹｰﾙ感がちょっと小さい点だけは残念であります。 ■
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by malilion
| 2018-07-26 14:31
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