 A.C.T ｢Rebirth｣'19北欧ｽｳｪｰﾃﾞﾝ産ﾌﾟﾛｸﾞHMﾊﾞﾝﾄﾞの、前作『Circus Pandemonium』'14 から5年ぶりとなる新譜EPがﾘﾘｰｽされたのを、少々遅れてご紹介。 これまで5枚のｱﾙﾊﾞﾑをﾘﾘｰｽしている彼等だが、なんでもｱﾙﾊﾞﾑﾘﾘｰｽの間隔が長く空きすぎるので、これから1年に1枚EPをﾘﾘｰｽする予定なのだとか。 だからか、本編最後の楽曲の終わり方が、如何にも次の曲へ繋がる風で突如途切れる終わり方なんでしょうね。 とは言え、手早く音源を纏められる音楽形態とそうでない音楽があるので、かなり創り込む系な彼等のｻｳﾝﾄﾞがそんなに予定通りｻｸｻｸと完成させてﾘﾘｰｽ出来るとも思えないんだけどなぁ…(汗 ﾃﾞﾋﾞｭｰ当時は、大雑把に言ってDREAM THEATER＋SAGA＋QUEEN×UKﾌﾟﾛｸﾞﾚなｻｳﾝﾄﾞだった彼等だが、本作に至っては夢劇場からの影響から完全に脱却し、ｵﾍﾟﾗﾁｯｸなｳﾞｫｰｶﾙｱﾚﾝｼﾞにQUEENっぽさを感じさせるのみとなった、今や完全にｵﾘｼﾞﾅﾙなﾃｸﾆｶﾙ&ｼﾝﾌｫなﾎﾟｯﾌﾟ･ｻｳﾝﾄﾞをｸﾘｴｲﾄしていると言っていいだろう。 本作もﾌﾟﾛｸﾞﾚをﾍﾞｰｽにしているものの相変わらずﾎﾟｯﾌﾟで親しみ易いﾒﾛﾃﾞｨｱｽな作風で貫かれており、非常にｶﾗﾌﾙで艶やかなｻｳﾝﾄﾞと爽快感抜群なｺｰﾗｽﾜｰｸ、そしてｷｬｯﾁｰな甘口ｳﾞｫｰｶﾙと総じて如何にも北欧産なﾎﾟｯﾌﾟ要素をしっかり感じさせつつ、一筋縄でいかぬ展開が織り込まれた複雑で緻密なｱﾚﾝｼﾞと、それでいて少しも難解な所の無いﾌｯｸ満載な楽曲は最後の一音まで創り込まれた高品質作で、余りにｶｯﾁﾘ創られ過ぎているので生っぽいﾛｯｸさが乏しく感じてしまう点と、EPなのでｱｯと言う間(22分!?)にｱﾙﾊﾞﾑが終わってしまう点以外は文句の付けようがない程だ。 彼等の複雑で豊かなｻｳﾝﾄﾞを知る方ならご承知でしょうが、一応このﾊﾞﾝﾄﾞのｻｳﾝﾄﾞのｶﾃｺﾞﾗｲｽﾞとしてはﾌﾟﾛｸﾞHMと言う事になるものの、既にﾊﾞｯｷﾝｸﾞや短いｲﾝﾀｰﾌﾟﾚｲ等で幾分かHM要素を感じさせる程度の、ｷﾞﾘｷﾞﾘでﾌﾟﾛｸﾞHMの範疇に収まっているといったﾎﾞｰﾀﾞｰﾚｽ･ｻｳﾝﾄﾞは既に殆どﾌﾟﾛｸﾞHMからはみ出している音楽性な訳ですが、前作のｺﾝｾﾌﾟﾄ作故の難解さの反動か本作はよりﾎﾟｯﾌﾟなﾌｨｰﾘﾝｸﾞに寄った楽曲が納められており、その為にかちょっと軽目なｳﾞｫｰｶﾙと分厚いｺｰﾗｽがｵﾗﾝﾀﾞのﾒﾛﾊｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞTERRA NOVAっぽく聞こえたり、ﾃﾞｼﾞﾀﾘｰな加工が施されたﾓﾀﾞﾝ･ｱﾚﾝｼﾞなｻｳﾝﾄﾞ等の実験も相変わらず行われており、万華鏡のようにｸﾙｸﾙと様変わりするその複雑にして美麗なｻｳﾝﾄﾞには新鮮な驚きを覚え、さすがは70年代ﾌﾟﾛｸﾞﾚをﾘｽﾍﾟｸﾄするA.C.Tの頭脳 Jerry Sahlin(Key、Vo)の面目躍如と言った所だろう。 まぁ、ﾍｳﾞｨ要素が今回は特に薄目なｺﾝﾊﾟｸﾄにまとめられた軽いﾎﾟｯﾌﾟｻｳﾝﾄﾞのEPなので、HM的なｽﾘﾘﾝｸﾞなｴｯｼﾞあるｻｳﾝﾄﾞを求める方や、ﾌﾟﾛｸﾞﾚ的な熱いｲﾝﾀｰﾌﾟﾚｲの応酬なんかを求める方には少々厳しい内容なのは否めませんけど… とまれ、ﾒﾛﾃﾞｨｱｽでｷｬｯﾁｰなﾌﾟﾛｸﾞHM好きな方だけでなく、所謂普通にｷｬｯﾁｰなﾃｸﾆｶﾙ･ﾕｰﾛHM好きな方にも是非お薦めしたい一枚であります。 果たして来年、EPが届けられるか定かではありませんが、素晴らしい楽曲が詰まった新作がﾘﾘｰｽされるのを首を長くして待ちましょうかね(*´ω` *) ▲
by malilion
| 2019-10-16 07:14
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 ROB MORATTI ｢Renaissance｣'19様々なﾒﾛﾊｰ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄへのｹﾞｽﾄ参加やMORATTI、FINAL FRONTIER、SAGA、RAGE OF ANGELS等と参加するﾊﾞﾝﾄﾞを変えｱﾙﾊﾞﾑ毎にﾊｲﾄｰﾝが冴える歌声のﾊﾟﾜｰと艶を増し、ﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾛｯｸｼｰﾝでその存在感を増してきたｶﾅﾀﾞ人ｼﾝｶﾞｰ Rob Morattiの、前作『Transcendent』から3年振りとなる待望のｿﾛ三作目がﾘﾘｰｽされたのを、かなーり遅れてGET! 前作が『超越』という大仰なﾀｲﾄﾙのｱﾙﾊﾞﾑであったが、そのﾀｲﾄﾙに偽りない高い完成度と優れた楽曲が詰め込まれた一枚であったのにﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾛｯｸﾌｧﾝは異議を唱えないだろうが、続く本作ﾀｲﾄﾙが『ﾙﾈｻﾝｽ(再生、復活の意)』とあって一体どんな変化が Rob Morattiの音楽に訪れたのかと少々心配したが、結局の所は音楽的に大きな変化は無く、過去2作のｿﾛ作が気に入ったﾌｧﾝの期待を裏切る事無いだけでなく、幅広くﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾛｯｸ･ﾌｧﾝにｱﾋﾟｰﾙ出来る安定安心な良作ｱﾙﾊﾞﾑだ。 全ての楽曲に共通して、ﾌｯｸある美しいﾒﾛﾃﾞｨｰと爽快に突き抜けるｺｰﾗｽ、AOR風味が増し惰弱になりそうな楽曲をﾋﾟﾘﾘと引き締めるﾂﾎﾞを心得たｴｯｼﾞあるｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲと目立たぬﾊﾞｯｷﾝｸﾞで華麗に楽曲を飾り立てるｷｰﾎﾞｰﾄﾞのｿﾂない伴奏、そしてそれらﾊﾞｯｸのｻｳﾝﾄﾞを足がかりに縦横無尽にその美声を轟かせる Rob Morattiのｳﾞｫｰｶﾙ･ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽが非常に優れているのは明らかであり、全体的にAOR風味の増したｱﾙﾊﾞﾑの楽曲の隅々にまで Rob Morattiの魅力が満載された一枚と言えよう。 ｱﾙﾊﾞﾑ制作陣は前作と同じで、ﾎﾞｽの Rob Moratti(Lead & Backing Vocals、Producer)をはじめ、Torben Enevoldsen(Lead & Rhythm Guitar、Keyboards:SECTION A、etc...)、Fredrik Bergh(Keyboards:STREET TALK、BLOODBOUND、etc..)、Tony Franklin(Bass:THE FIRM、BLUE MURDER、WHITESNAKE、Kate Bush、etc...）、Stu Reid(Drums:MORATTI)の五名となっており、特別なｹﾞｽﾄなどは招かれておらず、ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽのみならずﾐｯｸｽやﾏｽﾀﾘﾝｸﾞまで Rob Morattiが手がけており、細部にまで自身の追求したいｻｳﾝﾄﾞを創作するのに心血を注ぐ職人的な強いこだわり(の割に、楽曲ﾌｪｰﾄﾞｱｳﾄ部分がちょっとぞんざいじゃない?)が見て取れる。 ただ、何もかも手放しで褒め称えられるかと言うとそうでもなく、ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑを創ってしまうくらいJOURNEY(と言うか、Steve Perryか)に影響を受けている Rob Morattiなので、彼の創作する音楽に80年代JOURNEYっぽさが漂うのは別段驚くに値しないのだが、前作は『ﾀｲﾄﾙに偽りなし!』な一作であったものの本作の楽曲の出来や音楽性の幅やﾊﾞﾘｴｰｼｮﾝについては、この手のAOR風味なﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ｱﾙﾊﾞﾑとしては少々典型的、類型的で、ﾊﾞｯｸのﾒﾝﾂのﾌﾟﾚｲは総じて高いﾚﾍﾞﾙで結実し文句の付けようがない高品質なのだけれど、如何せんこの手のｼﾞｬﾝﾙに付きものな“独創性の欠如”や“未知のｻｳﾝﾄﾞとの出会いや新鮮な驚きの欠如”という最大の弱点を覆い隠すには至らず、『ｱﾙﾊﾞﾑﾀｲﾄﾙに偽りあり』という印象が残ったのは少々残念でした… とは言え、ﾒﾛﾃﾞｨｱｽでｷｬｯﾁｰな非常に強力な楽曲が最後まで途切れる事無く続くこのｱﾙﾊﾞﾑは多くの点で傑出しているのは疑いようもなく、その素晴らしい収録曲の多くにｼﾝｸﾞﾙﾋｯﾄの可能性があり、AOR&ﾒﾛﾊｰ･ｼｰﾝだけでなくﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸｼｰﾝでも高い評価が得られるだろうﾊｲｸｵﾘﾃｨｰなｻｳﾝﾄﾞであるのは間違いなく、JOURNEY、FOREIGNER、NIGHT RANGER、SURVIVOR、TOTO等のｷｬｯﾁｰなﾌﾞﾗｲﾄｻｳﾝﾄﾞが売りの80年代ｱﾘｰﾅ･ﾛｯｸ系ﾊﾞﾝﾄﾞ好きな方ならば間違いなくﾁｪｯｸして損はない一枚と言えるだろう。 まぁ、Rob Moratti的には、煌びやかなｱﾘｰﾅ･ﾛｯｸの本場であるはずのｱﾒﾘｶで、ﾗｯﾌﾟやｶﾞﾚｰｼﾞﾛｯｸに隅に追いやられて殆どその姿を消したﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞ達に代わって、往年のｻｳﾝﾄﾞを再生してる、決して焼き直しなんかじゃない、という意味くらいでｱﾙﾊﾞﾑﾀｲﾄﾙを付けただけなのかもしれませんけど…(汗 文句の付けようのない高品質な楽曲だけれど、個人的にはもうちょい叙情的でｳｪｯﾄなﾒﾛﾃﾞｨや陰影深いｻｳﾝﾄﾞの“押し引き”な演出等が聴けると、本当に至極の一枚ってﾚﾍﾞﾙになったように思うが、まぁ Rob Morattiの音楽的なﾊﾞｯｸﾎﾞｰﾝはUSAｱﾘｰﾅ･ﾛｯｸ的な部分が大きいのが丸分かりだし、見当違いなｱｰﾃｨｽﾄにﾕｰﾛﾃｲｽﾄを期待しちゃうのがそもそも間違っているのでしょう。 そうそう、やはり海外でも突き抜ける高音域を自信満々に歌う Rob Morattiの歌唱力はﾘｽﾅｰの多くを驚愕させるようで、Peter Cetera(ex:CHICAGO)や Jon Anderson(ex:YES)等のﾊｲﾄｰﾝ･ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄのﾋﾞｯｸﾞﾈｰﾑとも比較されるくらい知名度を上げて来た模様だが、反面あんまりにも高過ぎる天へ突き抜けるその歌声が“Mr.Autotune”と揶揄もされているようだ(笑 ▲
by malilion
| 2019-09-30 20:14
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 NARNIA ｢From Darkness To Light｣'19北欧ｽｳｪｰﾃﾞﾝ産ｸﾘｽﾁｬﾝHMﾊﾞﾝﾄﾞが約3年ぶりとなる8thと最新LIVE盤『We Still Believe Made in Brazil』を収録した日本独自仕様となる2枚組ｱﾙﾊﾞﾑをﾘﾘｰｽしたのを、ちょい遅れてGET! ﾃﾞﾋﾞｭｰ当時はｲﾝｷﾞｰ張りの早弾きｷﾞﾀｰとｷｰﾎﾞｰﾄﾞのｲﾝﾀｰﾌﾟﾚｲが飛び交うﾄﾞ派手な様式美ｻｳﾝﾄﾞを奏でていたが、ｱﾙﾊﾞﾑを重ねる毎によりﾃｸﾆｶﾙに、さらにﾍｳﾞｨに、もっとﾓﾀﾞﾝに、と音楽性の幅を半ば強引に拡げ、解散前には看板ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄにして盟友の Christian Liljegrenと決別し、ﾊﾞﾝﾄﾞｺﾝｾﾌﾟﾄさえかなぐり捨ててﾍｳﾞｨﾈｽなﾀﾞｰｸｻｳﾝﾄﾞにまで貪欲に手を広げた彼等だが、暫しの後の再始動作となる前作で一気に熟練度が増した、派手さの無い骨太なﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾓﾀﾞﾝHMｻｳﾝﾄﾞを提示して初期からのﾌｧﾝを驚かせた訳だが、続く本作でも前作の流れを汲んだﾓﾀﾞﾝ･ﾒﾛﾃﾞｨｱｽHMｻｳﾝﾄﾞを提示している。 また以前からｲﾏｲﾁ安定しないﾍﾞｰｼｽﾄのﾎﾟｼﾞｼｮﾝだが再び変動があった模様で、一度脱退し前作で復帰した Andreas Olssonが二度目の脱退をし、新ﾍﾞｰｼｽﾄに Jonatan Samuelssonを迎えた以外は、ﾘｰﾀﾞｰの CJ Grimmark(Guitars、Backing Vocals)にﾃﾞﾋﾞｭｰ作から相棒の Christian Liljegren(Vocals)に加え、2nd『Long Live The King』'98以来参加し現在はROYAL HUNTでも叩いているﾄﾞﾗﾏｰ Andreas Johanssonの中心ﾒﾝﾂに変動はなく本作は制作されているので、ﾌｧﾝの方には一安心といった所だろう(*´ω` *) まぁ、MODEST ATTRACTION、DIVINE FIRE、GUILDER RESURRECTION等でも活躍する人気ﾌﾛﾝﾄﾏﾝ Christian Liljegren脱退以上のﾒﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞの衝撃はもう誰が抜けようと無いでしょうから、ﾌｧﾝはそんなに驚かないか(ｗ 前作の流れを汲んだ作風ではあるものの、初期ﾃｲｽﾄも残しつつ今風な鈍色北欧HMｻｳﾝﾄﾞも取り込んだ、ﾒﾗﾝｺﾘｯｸでﾀﾞｰｸな雰囲気を漂わす、ﾊﾞﾗﾝｽ重視のｺﾝﾊﾟｸﾄな楽曲と、渋く隙無いﾂﾎﾞを心得た手堅いﾌﾟﾚｲとﾒｯｾｰｼﾞ性の強い歌詞世界を繰り広げる王道ﾕｰﾛﾋﾟｱﾝHM的なﾓﾀﾞﾝ･ｸﾘｽﾁｬﾝHMｻｳﾝﾄﾞまんまと言う訳でもなく、以前挑んで巧く表現出来ず導入を断念したﾌﾟﾛｸﾞHM要素が再び本作には感じられ、明らかに複雑な楽曲構成でｷｰﾎﾞｰﾄﾞをﾌﾟﾛｸﾞHM的にﾌｨｰﾁｬｰしたDREAM THEATERやSPOCK'S BEARD等の影響が透け見える楽曲や、IRON MAIDENっぽさを臭わす楽曲もあり、それだけでなくｸﾞﾙｰｳﾞとﾃｸﾉ風味をMIXした独特の雰囲気を持つﾊﾟﾜｰ･ﾒﾀﾙｻｳﾝﾄﾞや、ｸﾞﾙｰｳﾞｨでありつつﾌﾞﾙｰｽﾞﾌｨｰﾙあるｻｳﾝﾄﾞなど、新たな試みにも果敢に挑んで叙情感ある北欧ｸﾘｽﾁｬﾝHMｻｳﾝﾄﾞをさらに進化させようとしているのが分かる。 ﾗｲﾅｰで Christian Liljegren自身が語っているように様々なｱｰﾃｨｽﾄの要素を取り込み、影響を受けつつして音楽性の幅を拡げる行動自体はｱｰﾃｨｽﾄなんだし当然だし、健全な行為なんだろうけど、以前の事があるのでちょっと心配になってしまいますね…(汗 LIVEｱﾙﾊﾞﾑの方は、信心深いお国柄と言う事もあってか熱狂的にﾊﾞﾝﾄﾞを迎え入れているのが伝わってくる一作で、ﾊﾞﾝﾄﾞもそんな聴衆の熱気に導かれるように渾身のﾌﾟﾚｲを繰り広げており、聴衆との熱いやり取りや、大合唱に煽られるように熱が籠もっていく各ﾒﾝﾊﾞｰのﾌﾟﾚｲといい、大層な盛り上がり(手拍子にｵｰﾚ～ｵﾚｵﾚｰ♪って、ｻｯｶｰ会場かｗ)でこれだけ盛り上がってくれたらそりゃLIVE録音しちゃうよね、ってなｱｰﾃｨｽﾄ冥利に尽きる国なのは間違いないだろう。 しっかりしたﾊﾞﾗﾝｽで録音されたLIVE作で曲間の編集もされており生々しさには少々欠けるかもしれないが、 CJ Grimmarkもｱﾙﾊﾞﾑ以上に派手でｴｯｼﾞあるｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲを繰り広げており、Christian Liljegrenの安定した抜群の歌唱といい、力強くﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞを支える Andreas Johanssonのｿﾘｯﾄﾞなﾄﾞﾗﾑﾌﾟﾚｲといい、聴いていて実に爽快で、お手軽BEST的な聴き方も出来る一枚だ。 尚、日本盤にはﾎﾞｰﾅｽﾄﾗｯｸを1曲追加収録予定とあったが、残念ながらﾎﾞｰﾄﾗは追加されておらず Σ（ﾟдﾟlll）ｶﾞｰﾝ 同梱のﾎﾞｰﾅｽLIVEｱﾙﾊﾞﾑだけで我慢するしかないようだ。 まぁ、別売りされていたLIVEｱﾙﾊﾞﾑ丸々一枚同梱してくれたんだし、そこは我慢しましょう(値段に文句は言いたいけど!) でも輸入盤で既にLIVEｱﾙﾊﾞﾑを入手していた忠実なﾌｧﾝ的には、8thもLIVEも輸入盤のままでOKって事になって買い直ししなくて済むと前向きに考えられるのかな？ 価格的に手が出せない、って方はお安く輸入盤で済ませましょう。 ▲
by malilion
| 2019-09-29 22:44
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 THE DEFIANTS ｢Zokusho｣'19DANGER DANGERの2代目ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄにして“ｶﾅﾀﾞのBON JOVI”なんて意地悪く囁かれる事もある Paul Laine(Vo&G)と、同じく2代目ｷﾞﾀﾘｽﾄとして現在もDDに在籍する Rob Marcello(G)、DDのｵﾘｼﾞﾅﾙﾒﾝﾂにしてﾒｲﾝ･ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰのBruno Ravel(B)の、新旧DANGER DANGERﾒﾝﾊﾞｰ3人が中心となり結成されたｻｲﾄﾞﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ･ﾊﾞﾝﾄﾞの3年ぶりとなる日本先行ﾘﾘｰｽな2ndｱﾙﾊﾞﾑをちょい遅れてGET! ｻｳﾝﾄﾞの方向性は全く変わりなく、DANGER DANGER要素と Paul Laineが持ち込んでいるだろうBON JOVI要素、そしてほんのりﾕｰﾛﾃｲｽﾄがまぶされた、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作よりさらにﾋﾞｯｸﾞなｺｰﾗｽ、増々にｷｬｯﾁｰなﾌｯｸ、より華麗に弾きまくるｷﾞﾀｰと強力なｳﾞｫｰｶﾙが描き出すﾌﾞﾗｲﾄなﾒﾛﾃﾞｨにさらに磨きがかかった、日本人好みな適度にｴｯｼﾞの利いた爽快感抜群の安心安定なﾒﾛﾊｰ作だ('(ﾟ∀ﾟ∩ 本作では前作より幾分か80年代要素は薄まって90年代初期DANGER DANGER要素なﾓﾀﾞﾝさをｻｳﾝﾄﾞに感じさせる箇所もあるが、抑えきれぬBON JOVI要素(笑)が上手い具合にﾐｯｸｽされた独特な明朗ﾊﾟﾜｰ･ﾎﾟｯﾌﾟｻｳﾝﾄﾞへ巧みに仕上げられているのは、これまで各自が高評価を得ているｿﾝｸﾞ･ﾗｲﾃｨﾝｸﾞのﾃｸﾆｯｸを活かし良質のﾒﾛﾃﾞｨｯｸ･ﾁｭｰﾝを書き上げてきたｷｬﾘｱが伊達でない証明と言えるだろう。 一聴した時、ｱﾙﾊﾞﾑ前半の楽曲が出来は良いもののちょっと大人しめなｻｳﾝﾄﾞに思えて『掴み弱くね?』と、戸惑わされるものの、聞き込むうちに新人ﾊﾞﾝﾄﾞのようなﾊﾁｬﾒﾁｬな勢いやｷﾚは無いけれど、ﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙな楽曲構成やｱﾚﾝｼﾞ、ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝがしっかり効いた、耳に残る朗らか爽快ﾒﾛﾃﾞｨｱｽなﾊﾟﾜｰ･ﾎﾟｯﾌﾟらしい楽曲から、哀愁香るﾌﾞﾙｰｼﾞｰな楽曲、AOR風味なｳﾞｫｰｶﾙ推しな楽曲、ちょっとﾍｳﾞｨでﾀﾞｰｸ目な楽曲、各楽器陣が巧みなﾌﾟﾚｲﾔｰｽｷﾙを見せつける楽曲等々と、実に魅力的な楽曲が多種多様にｽﾞﾗﾘと並び、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作よりさらにﾊﾞﾗｴﾃｨさを増し、尚且つ上の完成度を目指したﾊﾞﾗﾝｽ重視なｱﾙﾊﾞﾑだと分かる。 なお、本作の制作にはDANGER DANGERのﾄﾞﾗﾏｰ Steve Westが参加しており、それによってよりDANGER DANGER風味が強まった一枚と言えるかもしれない。 このﾊﾞﾝﾄﾞにﾘｽﾅｰが求めるﾓﾉは斬新さや新人ﾊﾞﾝﾄﾞのような勢いではないでしょうから、より完成度を増す方向性でﾓﾀﾞﾝ･ﾊﾟﾜｰ･ﾎﾟｯﾌﾟな楽曲の質を高めた本作をﾘﾘｰｽしてくれたのは、まさにﾌｧﾝが求める通りな一枚と言えるだろう(*´ω` *) なんか本家DANGER DANGERの活動が停滞気味っぽいから、どうせならこのままﾊﾟｰﾏﾈﾝﾄなﾒﾝﾂを加えてﾊﾞﾝﾄﾞとして本格的に活動してもっと素晴らしい作品を届けて欲しいですねぇ～♪ ▲
by malilion
| 2019-09-28 17:50
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 COMA ROSSI ｢Same｣'18ﾌﾟﾛｸﾞﾚ未開の地と思っていたｲﾝﾄﾞ(!!)から、去年末にﾃﾞｼﾞﾀﾙ先行で配信を開始していた本格ｼﾝﾌｫ･ﾊﾞﾝﾄﾞのﾃﾞﾋﾞｭｰ作が遂にﾌﾟﾚｽCDで入手可能になったのでご紹介。 Tom Borah(Vocals、Acoustic Guitar)、Gaurav Govilkar(Guitars)、Udayan Kashalikar(Bass、Vocals)、Juby Thomas(Keyboards、Samples & Pre-production)の4名からなるﾊﾞﾝﾄﾞ編成に、ｾｯｼｮﾄﾞﾗﾏｰを2名招いてﾃﾞﾋﾞｭｰ作は制作されている。 ｱﾙﾊﾞﾑ製作時の正式ﾒﾝﾊﾞｰは4名だったがｻｲﾄ等で5名のﾒﾝﾊﾞｰﾌｫﾄが表示されており、ｱﾙﾊﾞﾑﾘﾘｰｽ後に新ﾄﾞﾗﾏｰ Anupam Pandaが正式ﾒﾝﾊﾞｰへ迎え入れられた模様。 まず、ｼﾞｬｹがいいよね!('(ﾟ∀ﾟ∩ 物悲しくもﾐｽﾃﾘｱｽな物語を連想させる幻想的でとても美しいﾃﾞｻﾞｲﾝで、ｼﾝﾌｫ系にﾋﾟｯﾀﾘなｾﾝｽあるｼﾞｬｹだ(*´ω` *) で、注目のｻｳﾝﾄﾞはと言うと、ｼﾝﾌｫとﾌｭｰｼﾞｮﾝをﾐｯｸｽしてｻｲｹ風味をまぶしたｲﾒｰｼﾞのﾓﾀﾞﾝ･ｻｳﾝﾄﾞで、ﾛﾝｸﾞﾄｰﾝのｷﾞﾀｰやﾀﾞｰｸなﾄｰﾝが主体なｳﾞｫｰｶﾙﾒﾛﾃﾞｨや楽曲の方向性等からPINK FLOYDっぽさがそのｻｳﾝﾄﾞから嗅ぎ取れるが、無論ﾓﾛなﾌｫﾛﾜｰと言う訳ではなく一要素としてﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞに溶け込んでいて、ｺﾚという似たｼﾝﾌｫ系のﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞがちょっと思い浮かばない独特なｻｳﾝﾄﾞを奏でている期待のﾆｭｰｶﾏｰと言えるだろう。 ｴｯｼﾞあるｷﾞﾀ-･ﾘﾌやﾊｰﾄﾞなﾃﾞｨｽﾄｰｼｮﾝｻｳﾝﾄﾞを聞くに、間違いなく夢劇場等のﾌﾟﾛｸﾞﾚHM的な影響も Gaurav Govilkarが受けている模様で、歪んだHM的なｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞとｿﾘｯﾄﾞなﾘｽﾞﾑが叩き出すｸﾞﾙｰｳﾞを覆い隠すようなｷｰﾎﾞｰﾄﾞ主導によるﾐｽﾃﾘｱｽでﾑｰﾃﾞｨｰなﾊﾟｯｾｰｼﾞや不安感を煽るﾋﾟｱﾉ等に、憂鬱なｲﾒｰｼﾞを醸し出す引きずるようなｷﾞﾀｰの残響音や無機質なﾙｰﾌﾟ音等のSEに加えｻｲｹ風味が合わさって、単なるPINK FLOYDﾌｫﾛﾜｰでない、ｼﾝﾌｫｻｳﾝﾄﾞとﾌｭｰｼﾞｮﾝ、さらに環境音楽的な要素まで混合させた独特な叙情感を伴ったｻｳﾝﾄﾞを生み出している。 ﾄﾞﾗﾑｸﾚｼﾞｯﾄのない楽曲もあるが、この単調なﾘｽﾞﾑﾙｰﾌﾟは打ち込みを使用して意図的に無機質な感触を演出しているのだろう。 少し東欧ｼﾝﾌｫっぽいｱﾝﾋﾞｴﾝﾄでﾐｽﾃﾘｱｽなﾑｰﾄﾞ漂うｼﾝｾとﾛﾝｸﾞﾄｰﾝのｷﾞﾀｰの音色がﾀﾞｰｸで霧深いｻｳﾝﾄﾞを紡いでいくﾊﾟｰﾄが聞けるが、東欧ﾊﾞﾝﾄﾞのような凍てつくような寂寞感やｼｬｰﾌﾟな感触は無く、少しｻｲｹっぽいﾀｯﾁも感じる深いｴｺｰがかかったその柔和でﾃﾞｨｰﾌﾟなｻｳﾝﾄﾞは、もっと壮大で濃厚な乳白色の濃霧が無限大に拡がっていくようなｲﾒｰｼﾞを思い起こさせると言えば伝わりますでしょうか? ｻｳﾝﾄﾞの感触的にｱｼﾞｱ要素はほぼ無く、寧ろﾕｰﾛ圏のｼﾝﾌｫｻｳﾝﾄﾞに近いように思えますが、他のｲﾝﾄﾞﾊﾞﾝﾄﾞやｲﾝﾄﾞ･ｼﾝﾌｫﾊﾞﾝﾄﾞの音を知らないので、何とも言えないのが…(汗 また、英詞を歌うｳﾞｫｰｶﾙもﾐﾄﾞﾙﾚﾝｼﾞ主体で朗々と歌い上げるﾊﾟｰﾄが多いものの、時折HR風な熱くﾜｲﾙﾄﾞな歌唱も聞かせ、これだけ上手いｳﾞｫｰｶﾙなのにｲﾝｽﾄﾊﾟｰﾄが多目な楽曲形態の為にその素晴らしい歌声(時々、声質のせいかARENAっぽく聞こえるんだよな～)を披露するﾊﾟｰﾄが楽曲の長さに対して少ないのが実に勿体なく思える程だ。 ｻｳﾝﾄﾞは現代社会のｶｵｽ、機械世界、そして生命に関わる人間の存在を描写し、歌詞は、喪失感、悲しみ、及び人間関係に対する時間の影響を語っていて、ちょっと取っつき難い所謂一般受けするように思えぬ方向性なものの、歌詞は最終的に非常に希望が持てる結びになっているのが救いと言えば救いでしょうか…それでもちょっと一般受けはしにくい暗いｲﾒｰｼﾞのｻｳﾝﾄﾞと歌詞ですよね…(汗 欲を言えば、もっと分かりやすくｲﾝﾄﾞらしいﾒﾛﾃﾞｨやﾌﾚｰｽﾞなんかが聞けると”ｲﾝﾄﾞのｼﾝﾌｫﾊﾞﾝﾄﾞ”というﾜｰﾄﾞに興味を惹かれたﾘｽﾅｰを簡単に満足させられると思うのですが、あえてそういった手法をとらぬｻｳﾝﾄﾞを演っている所を見るに、英詞のｳﾞｫｰｶﾙといい彼等がｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙでﾒｼﾞｬｰな活動を目指しているのが窺えるような気がします。 ▲
by malilion
| 2019-09-25 08:59
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ﾒﾛﾊｰ系のﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄやｿﾛ、そして英HMﾊﾞﾝﾄﾞSHYや、ﾉﾙｳｪｰのHMﾊﾞﾝﾄﾞTNTでの活躍で知られるｳﾞｫｰｶﾘｽﾄの Tony Millsが9月18日に死去した模様… 彼の妻ﾘﾝﾀﾞの声明によると、Tony Millsは今年4月に末期の膵臓癌と診断されていたらしい…享年57歳。 折しもSHYの初期ｱﾙﾊﾞﾑが今年ﾃﾞｼﾞﾀﾙﾘﾏｽﾀｰでﾘｲｼｭｰされたばかりだと言うのに… もう彼の真っ直ぐに突き抜けるﾊｲﾄｰﾝ・ｳﾞｫｰｶﾙを聞く事は出来ない…R.I.P. ▲
by malilion
| 2019-09-19 14:14
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 HOLY SOLDIER ｢Holy Soldier +2(2019 Remastered Limited 500)｣'1985年にｶﾘﾌｫﾙﾆｱ州ﾛｻﾝｾﾞﾙｽで結成され“STRYPERの弟分”という振れ込みで活動し、強固なCCM系ﾌｧﾝﾍﾞｰｽを築いたﾂｲﾝｷﾞﾀｰ5人組のUSｸﾘｽﾁｬﾝHMﾊﾞﾝﾄﾞが90年にﾘﾘｰｽし大ﾋｯﾄしたﾌｧｰｽﾄｱﾙﾊﾞﾑが、ﾎﾞｰﾅｽﾄﾗｯｸ2曲追加、Digital Remasteredで500枚限定(!?)の新装ﾘｲｼｭｰされたのをGET! 因みに、2ndｱﾙﾊﾞﾑ『Last Train』も同じﾚｰﾍﾞﾙからDigital Remastered、500枚限定でﾘｲｼｭｰされております。 90年と言えばSTRYPERは、徐々にﾒｲﾝｽﾄﾘｰﾑのｻｳﾝﾄﾞが変化しつつあるのを敏感に察知したのか、ﾏﾝﾈﾘｽﾞﾑから脱却する為か、ｸﾘｽﾁｬﾝHMｽﾀｲﾙからより幅広いHMｻｳﾝﾄﾞへ音楽性を変化させ、ﾄﾚｰﾄﾞﾏｰｸのｽﾄﾗｲﾌﾟも捨て去った5thｱﾙﾊﾞﾑ『Against The Law』をﾘﾘｰｽし、結果的に旧来からのCCM系ﾌｧﾝﾍﾞｰｽから失望を買う失敗作となってﾊﾞﾝﾄﾞは解散の憂き目を見てしまう頃だ。 丁度、兄貴分がCCMﾌｧﾝﾍﾞｰｽを裏切る形のｱﾙﾊﾞﾑをﾘﾘｰｽしたのも彼等に運が向いたのでしょうが、元から独自の音楽ｽﾀｲﾙを保守的に護り続け、求め続けて来たｸﾘｽﾁｬﾝ系ﾌｧﾝの期待を一身に集め、初期STRYPER風なｺﾞｰｼﾞｬｽで造り込まれた分厚いﾋﾞｯｸﾞｻｳﾝﾄﾞ、そしてｽﾄﾚｰﾄに朗らか爽快なｱﾒﾘｶﾝHMｽﾀｲﾙでﾌｧﾝが求める通りのｻｳﾝﾄﾞを引っさげﾃﾞﾋﾞｭｰした訳ですから、ﾀﾞｰｸで鬱なｻｳﾝﾄﾞが主流になりつつあるﾎﾟﾋﾟｭﾗｰﾛｯｸ界の気配を身近に感じていたであろうCCM系ﾌｧﾝにとって、彼等は正に“救世主”に感じられた事でしょうね(*´ω` *) ｸﾘｽﾁｬﾝ系のﾊﾞﾝﾄﾞは大抵ｺｰﾗｽが分厚く綺麗だし、STRYPER風ｻｳﾝﾄﾞにﾋﾟｯﾀﾘなﾊｲﾄｰﾝのﾘｰﾄﾞｳﾞｫｰｶﾙが甲高い声でｼｬｳﾄしまくるﾊｰﾄﾞでｴｯｼﾞがあるｷｬｯﾁｰな楽曲と、兄貴分のｻｳﾝﾄﾞを研究しただろうｺﾝﾊﾟｸﾄに纏められたそのｻｳﾝﾄﾞは、まんま80年代風ｱﾒﾘｶﾝHMｽﾀｲﾙなもののSTRYPERと比べると幾分ｷﾞﾀﾘｽﾄの弾く音符の数が少なく、どちらかと言うとﾌﾞﾙｰｼﾞｰさを感じさせるﾍﾞｰｼｯｸなｱﾒﾘｶﾝHR風なﾌﾟﾚｲをしており、ﾄﾘｯｷｰでﾄﾞ派手なｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲをｷﾞﾝｷﾞﾝに繰り広げる、というﾊﾟｰﾄは少なく、歌ﾊﾟｰﾄをより重要視してﾊﾞｯｸの各ﾊﾟｰﾄがしっかりｺﾝﾎﾟｰｽﾞされた楽曲ﾊﾞﾗﾝｽになっているように感じます。 ﾊﾟﾜﾌﾙでｽﾋﾟｰﾃﾞｨｰな楽曲の時はSTRYPERとの類似点が多いﾄﾞﾗｲなｱﾒﾘｶﾝHMｻｳﾝﾄﾞになるが、一転ﾐｯﾄﾞﾃﾝﾎﾟでしっとり歌ﾓﾉ風な楽曲や、ﾊﾞﾗｰﾄﾞ風の楽曲ではﾌﾞﾙｰｼﾞｰさが滲み出てくる大陸的な大らかさ漂うｱﾒﾘｶﾝHR風ｻｳﾝﾄﾞになる点が彼等の独自色と言えなくもないかも? 後は、弟分とは言うけれど実際はSTRYPER程に分厚いｺｰﾗｽとﾊｲﾄｰﾝでｸﾞｲｸﾞｲと派手にｷｬｯﾁｰに押しまくるｵｰﾊﾞｰﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽぎりぎりなｻｳﾝﾄﾞではない、比較的ｵｰｾﾝﾃｨｯｸなHRｻｳﾝﾄﾞｽﾀｲﾙな点も兄貴分との音楽性の差異と言えるだろう。 ｸﾘｽﾁｬﾝﾐｭｰｼﾞｯｸという特殊なﾌｧﾝﾍﾞｰｽが存在するｱﾒﾘｶの、当時の状況からCCM系で大ﾋｯﾄを記録した実績はあるものの、よくよく聞くとそのﾒﾛﾃﾞｨの質は兄貴分に及ばず、楽曲のﾌｯｸもｷｬｯﾁｰさもA級ｸﾗｽかと問われると、お世辞にもそうは言えぬﾚﾍﾞﾙだと思うので、ﾌｫﾛﾜｰ的な情報の他にもそういった点故にか、ここ日本で彼等の知名度や人気がﾏｲﾅｰな存在とされるのも納得なのかもしれません…(汗 独自の流行とｽﾀｲﾙを貫いてきたｸﾘｽﾁｬﾝ系ﾊﾞﾝﾄﾞの多くも、この後暫くして世間で流行っているﾀﾞﾙくﾀﾞｰｸなｸﾞﾗﾝｼﾞｰｻｳﾝﾄﾞなﾊﾞﾝﾄﾞばかりになっていく訳で、ｸﾞﾗﾝｼﾞｰの暗黒に飲み込まれていなかった残された健全な音楽ｼｰﾝであるCCM系で最後まで気を吐いた、ｺﾞｰｼﾞｬｽで華やかなｱﾒﾘｶﾝHM最後の輝き、ﾇｰﾒﾀﾙ時代の徒花のようですよねぇ…orz ただ、ｸﾞﾗﾝｼﾞｰの波が来なくとも彼等がその後も順調に活動出来たかどうかは、実際はかなり怪しかったように思えます。 何故なら、このﾊﾞﾝﾄﾞはﾒﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞが本当に激しかったのです…… 85年、Andy、Jamie、Robbieを中心にﾊﾞﾝﾄﾞは結成される。 結成当時のﾗｲﾝﾅｯﾌﾟは、 Andy Robbins(Bass、Guitar、Backing Vocals) Jamie Cramer(Guitar、Backing Vocals) Robbie Wolfe(Lead Vocals) Chris Hyde(Drums、Backing Vocals) Larry Farkas(Guitar、Backing Vocals) 85年にﾄﾞﾗﾏｰを Chris Hydeから Terry Russellへﾁｪﾝｼﾞ。 86年に Larry Farkasから Michael Cutting(Guitar、Mandolin、Backing Vocals)へｷﾞﾀﾘｽﾄをﾁｪﾝｼﾞ。 ﾒｼﾞｬｰﾃﾞﾋﾞｭー寸前の88年に、ﾌﾛﾝﾄﾏﾝを Robbie Wolfeから Steven Patrickへﾁｪﾝｼﾞ。 この当時、ﾊﾘｳｯﾄﾞｻﾝｾｯﾄｽﾄﾘｯﾌﾟとその周辺でLIVEを繰り返し腕を磨き、Doug Aldrichが在籍していたLIONや、NIRVANA、NEW HAWK(THE BULLET BOYSの前身ﾊﾞﾝﾄﾞ)、GUNS N'ROSES、WARRANT等々の、多くの有名無名ｱｰﾃｨｽﾄ達とｽﾃｰｼﾞを共にし、しのぎを削っていた。 89年、Word/A&Mのｲﾝﾌﾟﾘﾝﾄﾚｰﾍﾞﾙであるﾒｼﾞｬｰ･ｸﾘｽﾁｬﾝﾚｺｰﾄﾞﾚｰﾍﾞﾙ Myrrh Recordsと契約し、ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰの David Zaffiroと6週間に渡りｽﾀｼﾞｵに籠もってｱﾙﾊﾞﾑを制作し、90年にｾﾙﾌﾀｲﾄﾙのﾃﾞﾋﾞｭｰｱﾙﾊﾞﾑ『Holy Soldier』をﾘﾘｰｽする。 好評を博したﾃﾞﾋﾞｭｰｱﾙﾊﾞﾑを引っさげ、ﾊｰﾄﾞにLIVEｻｰｷｯﾄを続けたﾊﾞﾝﾄﾞだが、ﾂｱｰの過酷さが原因でﾌﾛﾝﾄﾏﾝ Steven Patrickとｷﾞﾀﾘｽﾄ Michael Cuttingが脱退。 ﾊﾞﾝﾄﾞはﾂｱｰを続けながら、ﾌﾛﾝﾄﾏﾝをｼｱﾄﾙ出身のｼﾝｶﾞｰ Eric Wayneへ、ｷﾞﾀﾘｽﾄを Scott Soderstromにﾁｪﾝｼﾞさせる。 91年、再びﾌﾛﾝﾄﾏﾝに Steven Patrickが復帰し、Eric Wayneが入れ替わりに脱退。 と、短期間の間にｺﾛｺﾛﾒﾝﾂが変動したのが順調なﾊﾞﾝﾄﾞ活動の足を引っ張ったのは確実な上に、92年の2ndｱﾙﾊﾞﾑ『Last Train』にして既にSTRYPERが音楽性を変化させたように、彼等もｸﾘｽﾁｬﾝ系HMのﾎﾟﾘｼｰというか、CCM系というｶﾃｺﾞﾘｰの存在意義である、神を称えるような歌詞から脱却し、所謂一般音楽市場向けな普通の歌詞の楽曲を収録して、兄貴分と同じようにCCM系ﾘｽﾅｰから不評を買ってしまった訳で…('A`) 2ndのｻｳﾝﾄﾞはよりｵﾘｼﾞﾅﾘﾃｨが増した結果のSTRYPERｻｳﾝﾄﾞからの脱却が感じられ、ﾋﾟﾛﾋﾟﾛと早弾きもﾌｨｰﾁｬｰした派手なｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲ･ﾊﾟｰﾄが増え、ｷｬｯﾁｰでｺﾞｰｼﾞｬｽなｲﾒｰｼﾞより、よりﾀﾌでﾍｳﾞｨになった骨太HMｻｳﾝﾄﾞなｲﾒｰｼﾞが強く、元々持っていたﾌﾞﾙｰｼﾞｰな要素もさらに強まり、ｺｰﾗｽの使い方やﾘｽﾞﾑｱﾌﾟﾛｰﾁ等より幅が拡がった楽曲の数々に、さらなる音楽性の進化を感じさせただけに残念でなりません。 結果、ﾚｰﾍﾞﾙの期待する売り上げを果たせなかったのが原因でMyrrh Recordsから契約を切られてしまう。 ﾒｼﾞｬｰからﾄﾞﾛｯﾌﾟしたのも影響したのか、94年にｷﾞﾀﾘｽﾄへ Michael Cuttingが復帰し、ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｷﾞﾀﾘｽﾄのJamie Cramerが脱退する。 3rdｱﾙﾊﾞﾑ制作前にﾌﾛﾝﾄﾏﾝが Steven Patrickから Eric Wayneへ再びﾁｪﾝｼﾞし、Eric Wayneが自身の低目な声域を活かした全米を席巻するｸﾞﾗﾝｼﾞｻｳﾝﾄﾞへﾊﾞﾝﾄﾞｻｳﾝﾄﾞを移行するよう強く進言し、結局時流を鑑みて音楽性をｶﾞﾗﾘと変えたﾀﾞｰｸでﾍｳﾞｨなﾀﾞﾙｻｳﾝﾄﾞの3rdｱﾙﾊﾞﾑ『Promise Man』を95年にForeFront Recordsからﾘﾘｰｽし、その他大勢の80年代風ﾌﾞﾗｲﾄｻｳﾝﾄﾞなﾊﾞﾝﾄﾞ群と違い上手く時流にったｻｳﾝﾄﾞを披露してﾗｼﾞｵ等でｼﾝｸﾞﾙは好評で迎えられる。 だが、彼等の元々のﾌｧﾝﾍﾞｰｽであるCCM系ﾘｽﾅｰはその転身を快く思わず、新たなｻｳﾝﾄﾞは受け入れる事はありませんでした… また好評だったｱﾙﾊﾞﾑに対するForeFront Recordsのｻﾎﾟｰﾄも不十分だった上に、CCM系ﾌｧﾝから求められるｻｳﾝﾄﾞと流行のｸﾞﾗﾝｼﾞｰｻｳﾝﾄﾞとのｷﾞｬｯﾌﾟもあってか、95年に Terry Russellが脱退し、ﾂｱｰﾄﾞﾗﾏｰとして Jason Martinがﾊﾞﾝﾄﾞへ雇い入れられる。 結局、ﾃﾞﾋﾞｭｰｱﾙﾊﾞﾑがCCM系ﾘｽﾅｰに余りにも受けてしまったが為に、その後に一般市場へ迎合したｸﾞﾗﾝｼﾞｰｻｳﾝﾄﾞを器用に披露したものの、新たなﾚｰﾍﾞﾙからのﾊﾞｯｸｱｯﾌﾟ不足と元々のCCM系ﾘｽﾅｰにﾆｭｰｻｳﾝﾄﾞが受け入れられ難かった事が、不運に次ぐ不運のように避けがたいﾀﾞﾒｰｼﾞとなって彼等を襲ったのが致命傷になったのでしょう。 ﾊﾞﾝﾄﾞはﾍﾞｰｼｽﾄの Andy Robbinsﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽの元、彼自身のﾚｰﾍﾞﾙSpaceport Recordsから、ﾌﾛﾝﾄﾏﾝの Eric Wayneとｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾎﾞｰｶﾘｽﾄの Steven Patrickの両名をﾌｨｰﾁｬｰしたLive Retrospectiveｱﾙﾊﾞﾑ『Encore』を97年にﾘﾘｰｽし、程なくして解散を迎える流れは、ある意味で必然だったと言えるかもしれません…… しばしの後、04年に Michael Cutting、Jamie Cramer、Steven Patrick、Andy Robbins、Terry Russellからなるﾒｼﾞｬｰ･ﾃﾞﾋﾞｭｰ時と同じﾗｲﾝﾅｯﾌﾟで一時的にﾘﾕﾆｵﾝし、ｶﾘﾌｫﾙﾆｱ州ﾛｻﾝｾﾞﾙｽで特別な再会ｼｮｰ『Up from the Ashes』を開催する。 05年に再びｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾗｲﾝﾅｯﾌﾟでﾘﾕﾆｵﾝが成され、ﾍﾞﾈﾌｨｯﾄｺﾝｻｰﾄやｽﾀｼﾞｵｱﾙﾊﾞﾑ制作の話が持ち上がる中、たった3ｽﾃｰｼﾞを経ただけで三度 Steven Patrickが脱退し、急遽ﾄﾞﾗﾏｰ Terry Russellの兄弟 Don Russellをﾌﾛﾝﾄﾏﾝへ迎えて06年夏のﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙ等に出演したが、結局ﾊﾞﾝﾄﾞはそのまま再び解散してしまった… なんだか Steven Patrickに振り回されてるｲﾒｰｼﾞしかないﾊﾞﾝﾄﾞなんですが(汗)、仮に彼が脱退しなければ器用にｸﾞﾗﾝｼﾞｰｻｳﾝﾄﾞへ転身した3rdｱﾙﾊﾞﾑはﾘﾘｰｽ出来ず、その他大勢の80年代ﾎﾟｯﾌﾟﾒﾀﾙのﾊﾞﾝﾄﾞと同じく惨めな活動状況に陥って解散するしかなかったでしょうし、初期のままなｸﾘｽﾁｬﾝ系ｻｳﾝﾄﾞを固持していればﾊﾞﾝﾄﾞは存続したかもしれませんが、より一般的な認知度を高める事は出来ず兄貴分が陥ったﾏﾝﾈﾘｽﾞﾑに遠からず陥るのは目に見えていた訳で、簡単に言えば時代が悪かったって事になってしまうんですが、なかなかに有望な変化をしそうなｻｳﾝﾄﾞを鳴らすﾊﾞﾝﾄﾞだっただけに、ｸﾞﾗﾝｼﾞｰﾌﾞｰﾑとﾒﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞの多さに祟られた不運なﾊﾞﾝﾄﾞだったなぁ、と今なら思えてしまいます。 後、Eric Wayneの歌声自体は枯れた味わいの埃っぽいｱﾒﾘｶﾝﾛｯｸによくﾏｯﾁする渋めないい声質してると思うし、実際ｱｰｼｰなｽﾗｲﾄﾞｷﾞﾀｰが活躍するﾌﾞﾙｰｼﾞｰな楽曲やｶﾝﾄﾘｰ調な楽曲、そしてﾊﾞﾗｰﾄﾞ調な楽曲等でその実力を遺憾なく発揮しているのでその辺りを鑑みて迎え入れたのかもしれませんが、だとしても何故にﾊｲﾄｰﾝ･ｳﾞｫｰｶﾙがﾄﾚｰﾄﾞﾏｰｸな Steven Patrickの後釜として彼をﾌﾛﾝﾄﾏﾝに迎え入れたのか、そこが疑問ですね… 元々ﾊｲﾄｰﾝが苦手っぽいんだよなぁ、Eric Wayneは…『やっぱりﾐｽｷｬｽﾄだったんでは?』と、今ならそう強く思えます。 とまれSTRYPERが好きな方やﾊｲﾄｰﾝでｺｰﾗｽばっちりなｸﾘｽﾁｬﾝHMがお好みな方なら購入しても損はない一枚だと言えますので、ご興味あるようでしたらお早めにお求め下さい。 ▲
by malilion
| 2019-09-11 10:41
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 FORTUNE ｢Ⅱ｣'19ｶﾘﾌｫﾙﾆｱをﾍﾞｰｽに活動し、85年にｱﾙﾊﾞﾑをﾒｼﾞｬｰｼｰﾝに放ったものの、ﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝ不足に加え所属ﾚｰﾍﾞﾙ倒産と言うｱｸｼﾃﾞﾝﾄによって早々に解散した幻のKey入り5人組USﾒﾛﾊｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞFORTUNEの、35年ぶり(!!)となる2ndｱﾙﾊﾞﾑがﾘﾘｰｽされたのを幾分遅れてGET! そもそも彼等が注目された切っ掛けは、FORTUNEの元ﾒﾝﾊﾞｰである L.A.(Larry)Greene（Lead Vocals & Guitars)と Roger Scott Craig(Keyboards & Backing Vocals)がUSﾒﾛﾊｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞHARLAN CAGEを結成し、そのAORﾃｲｽﾄ香る憂いを帯びた叙情的なﾒﾛﾃﾞｨとｷｬｯﾁｰなｻｳﾝﾄﾞが日本でも受けて96年にﾃﾞﾋﾞｭｰ作が国内盤でﾘﾘｰｽされた事にはじまる。 HARLAN CAGEが好評となると、そのﾒﾝﾊﾞｰがかって在籍し、しかもﾒﾛﾃﾞｨｱｽ作の名盤をﾘﾘｰｽしていというﾊﾞﾝﾄﾞFORTUNEの噂が知れ、当然の如く多くのﾒﾛﾊｰ愛好家がFORTUNEの唯一作を探し求めたんですが、当時はｵﾘｼﾞﾅﾙｱﾙﾊﾞﾑはｱﾅﾛｸﾞLPでしか存在せず、しかも解散して既に十年近い歳月が流れていた為にﾌﾟﾚﾐｱ価格でしか入手する事は叶わず、多くの愛好家が涙を呑んだのでした…(ﾉД`) 04年にGYPSY Rock RecordsなるUSAﾚｰﾍﾞﾙから、ｵﾘｼﾞﾅﾙﾘﾘｰｽから20周年を記念してのCD化が成され、3曲の未発曲をﾎﾞｰﾅｽﾄﾗｯｸとして収録したﾘｲｼｭｰが成されるまで、長い間ﾒﾛﾊｰ愛好家には手の出ない噂先行の幻のﾒﾛﾊｰ名盤ｱﾙﾊﾞﾑでありました。 最も、04年のﾘｲｼｭｰの前に、既に大量の板起こしﾌﾞｰﾄ『FORTUNE』CDが出回っていましたけど…(汗 ただ、3曲の未発曲を追加して記念盤をｵﾌｨｼｬﾙﾘﾘｰｽしてくれたのは有り難かったのですが、GYPSY Rock Records盤は明らかに板起こしの音源でありました…('A`)ｸﾞｱｧ 結局、11年にﾒﾛﾊｰ愛好家御用達なﾄﾞｲﾂのﾚｰﾍﾞﾙAOR Heavenで好評の『AOR HEAVEN Classix』ｼﾘｰｽﾞの再発第9弾ｱﾙﾊﾞﾑとして、ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾏｽﾀｰﾃｰﾌﾟからのDigitally Remastered盤がﾘﾘｰｽされるまで、ﾉｲｽﾞ混じりな音でFORTUNEのｱﾙﾊﾞﾑを楽しむ他なかったんだよなぁ… 只、何か問題があったのか、ｵﾘｼﾞﾅﾙﾃｰﾌﾟが見つからなかったのか、はたまたｸｵﾘﾃｨにﾒﾝﾊﾞｰが納得いってなかったのか、このAOR Heaven CLASSIX盤では、GYPSY Rock Records盤のﾎﾞｰﾅｽ3曲のうち2曲(2曲共にLIVE Track)がｶｯﾄされ、1曲のみがﾎﾞｰﾅｽ曲として収録されておりますので、板起こし盤だからと言ってGYPSY Rock Records盤を無視も出来ないのがなんとも… ﾃﾞﾋﾞｭｰ作のｻｳﾝﾄﾞは、煌びやかでﾒﾛﾃﾞｨｱｽなｷｰﾎﾞｰﾄﾞｻｳﾝﾄﾞ、ｴｯｼﾞを保ちつつﾒﾛﾃﾞｨ至上なﾌﾟﾚｲを奏でるｷﾞﾀｰ、分厚くｷｬｯﾁｰなｺｰﾗｽと、しっとり歌い上げるｳﾞｫｰｶﾙ全てが、USﾊﾞﾝﾄﾞらしからぬｳｪｯﾄな美旋律を紡ぎ、ﾒﾛﾃﾞｨｱｽHRﾊﾞﾝﾄﾞのｱﾙﾊﾞﾑとして理想的なｻｳﾝﾄﾞが詰め込まれた名盤と言え、ﾎﾟｯﾌﾟ系ならREO SPEEDWAGONやJefferson STARSHIP、HM系ならSAXON、Y&T、KEEL、LEATHERWOLF、Michael Schenker Group等々のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ及びｴﾝｼﾞﾆｱﾘﾝｸﾞを手がけた Kevin Beamishのﾋﾞｯｸﾞで光沢あるﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝによって、ﾌﾞﾗｲﾄでｷｬｯﾁｰなｻｳﾝﾄﾞに一層に輝きが与えられておりました。 ﾀｲﾌﾟとしてﾓﾛに80年代ｱﾘｰﾅﾛｯｸの流れを汲むﾎﾟｯﾌﾟﾛｯｸで、JOURNEY、STYX、SURVIVOR、FOREIGNER、ASIAと同じ系等のﾊﾞﾝﾄﾞと、当時は騒がれていたなぁ… 実際は、上記のﾊﾞﾝﾄﾞとは少し毛色の違うｳｪｯﾄ感がより強いｻｳﾝﾄﾞで、NEW ENGLANDやWHITE SISTER、初期のHOUSE OF LORDS等がお好みな方ならきっと気に入る、ﾕｰﾛ風な香り漂うﾒﾛﾃﾞｨとUSﾊﾞﾝﾄﾞらしいｷｬｯﾁｰなｻｳﾝﾄﾞが楽しめるそんな一枚と言えば伝わりますでしょうか? さて、長い長いｲﾝﾀｰﾊﾞﾙを経て遂にﾘﾘｰｽされた本作についてですが、残念ながらｵﾘｼﾞﾅﾙﾒﾝﾊﾞｰでのﾘﾕﾆｵﾝとはなりませんでした…(ﾉД`) Richard Fortune(Lead Guitars & Backing Vocals)と Mick Fortune(Drums & Backing Vocals)のFortune兄弟は変わらず本作でも参加しており、ﾌﾛﾝﾄﾏﾝだった L.A.Greeneも今回のﾘﾕﾆｵﾝに馳せ参じてくれておりますが、ﾍﾞｰｼｽﾄに Ricky Rat、ｷｰﾎﾞ-ﾃﾞｨｽﾄに Mark Nilanなる二人の新たなﾒﾝﾊﾞｰが加わっての再始動となっている。 まぁ、35年もｲﾝﾀｰﾊﾞﾙがあった訳だし、L.A.Greeneはｿﾛ名義で映画『Top Gun』や『Over the Top』のｻﾝﾄﾗに参加し知名度を上げ、HARLAN CAGEを Roger Scott Craigと共に結成して好評を博して未だに活動継続中な訳だし、ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ﾍﾞｰｼｽﾄの Bobby BirchもWARPIPESなるﾒﾛﾃﾞｨｱｽﾊﾞﾝﾄﾞで活動していたりで、それぞれ各自に音楽活動を継続していたのですから流石に完全なるﾘﾕﾆｵﾝが成されると期待していたﾘｽﾅｰはそう居ないでしょうが、ｿﾝｸﾞﾗｲﾃｨﾝｸﾞ面で中心人物の一人であった Roger Scott Craigが今回ﾒﾝﾊﾞｰに名を連ねていないのが非常に残念であります。 とは言っても、本作でも作曲やｷｰﾎﾞｰﾄﾞ演奏で半数の楽曲に参加をしているので、彼自身も色々なﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄや自身のﾊﾞﾝﾄﾞで活動をしている為、残念ながら今回ﾒﾝﾊﾞｰとしては参加出来なかっただけ、と言う事なのでしょう。 同じくﾃﾞﾋﾞｭｰ作でﾍﾞｰｽをﾌﾟﾚｲしていた Bobby Birchも本作ではﾒﾝﾊﾞｰではないものの一曲客演を果たしておりますので、Fortune兄弟と元ﾒﾝﾊﾞｰ達は今でも優良な関係のままなのが窺えます(*´ω` *) ただ、ﾊﾞﾝﾄﾞ名が示している通りこのﾊﾞﾝﾄﾞは78年ﾚｺｰﾄﾞﾃﾞﾋﾞｭｰ当時(最初は Richard Fortuneと Richardの妻のﾃﾞｭｵ編成で音楽性もAORｾｯｼｮﾝ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄだった)から Richardと MickのFortune兄弟が中心でありますし、ｵﾘｼﾞﾅﾙﾒﾝﾊﾞｰも二人を除いて82年のﾒｼﾞｬｰﾃﾞﾋﾞｭｰに向けてのﾊﾞﾝﾄﾞ再編成時点で他に居らず、1stのｿﾝｸﾞﾗｲﾃｨﾝｸﾞ面で中心人物だった L.A.Greeneと Roger Scott Craigの二人はその再編成時から参加したﾒﾝﾊﾞｰだった訳ですから、仮に L.A.Greeneと Roger Scott Craigの二人が今回のﾘﾕﾆｵﾝに全く関わっていなかったとしてもﾊﾞﾝﾄﾞ名はFORTUNEであっただろう事は予想出来ますけどね。 で、新作のｻｳﾝﾄﾞですが、35年ぶりと言うのが嘘のようにﾃﾞﾋﾞｭｰ作のままな音楽性で、よりﾓﾀﾞﾝでｼｬｰﾌﾟになったｷｬｯﾁｰでｳｪｯﾄなﾒﾛﾃﾞｨが眩く輝くようなﾒﾛﾊｰ愛好家大興奮のｻｳﾝﾄﾞを楽しませてくれる('(ﾟ∀ﾟ∩ 懸念していた Roger Scott Craigの穴の影響は窺えず、自身のﾘｰﾀﾞｰﾊﾞﾝﾄﾞである意地とでも言えましょうか、Richard Fortuneの頑張りが素晴らしく、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作で幾分ｷｰﾎﾞｰﾄﾞの煌びやかで分厚いｻｳﾝﾄﾞに隠れていたきらいのあったｷﾞﾀｰｻｳﾝﾄﾞが、美旋律に溢れたﾒﾛﾃﾞｨｱｽHRｻｳﾝﾄﾞの上で、伸び伸びとｾﾝｽ良い、ﾘﾌに、ｿﾛにと大活躍しており、待ちに待たされた彼等のﾌｧﾝは歓喜する事間違いなしのｳｪｯﾄなﾒﾛﾃﾞｨが心地よい、ｷｬｯﾁｰでﾎﾟｯﾌﾟなｺﾝﾊﾟｸﾄに纏め上げられたｻｳﾝﾄﾞを披露している。 新加入の二人も控え目ながらｿﾂないﾌﾟﾚｲを繰り広げ、ﾃﾞﾋﾞｭｰ作と比べると幾分裏方に回った感じなｷｰﾎﾞｰﾄﾞﾊﾟｰﾄな配分の楽曲ではあるものの Mark Nilanがﾓﾀﾞﾝでｾﾝｽ良いｷｰﾎﾞｰﾄﾞﾌﾟﾚｲを聞かせている点も見逃せない。 まぁ、半数の楽曲に Roger Scott Craigのｸﾚｼﾞｯﾄがあって、彼の関わった楽曲ではｸﾞｸﾞｯとｷｰﾎﾞｰﾄﾞが前に出てくるので、そう音楽性が変化する訳もないっちゃないんですけどね(汗 本作は彼等の1stｱﾙﾊﾞﾑを長く愛し続けてくれたﾒﾛﾊｰ･ﾌｧﾝへの感謝を表す意を込めてﾘﾘｰｽされたらしく、今後ﾊﾞﾝﾄﾞが本格的に活動を継続するのか幾分曖昧な状況ではありますが、出来る事なら是非このまま本格的な活動へつなげて欲しいものであります。 ▲
by malilion
| 2019-09-09 09:30
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 CRAZY LIXX ｢Forever Wild｣'19ｽｳｪｰﾃﾞﾝ出身のﾂｲﾝGを擁する5人組ｽﾘｰｼﾞｰHRﾊﾞﾝﾄﾞ2年ぶりの新作となる6thを遅れてGETしたのでご紹介。 前作からﾂｲﾝ･ｷﾞﾀｰ2人をｺﾞｯｿﾘ新ﾒﾝﾊﾞｰへﾁｪﾝｼﾞし、単なる80年代LAﾒﾀﾙﾘｽﾍﾟｸﾄなﾊﾞｯﾄﾞﾎﾞｰｲｽﾞ系ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ･ｻｳﾝﾄﾞから北欧出身らしいｳｪｯﾄなﾒﾛﾃﾞｨｱｽ要素が加味されるｻｳﾝﾄﾞを提示し俄然興味を惹いた彼等ですが、本作ではさらにｽｹｰﾙｱｯﾌﾟしたｷｬｯﾁｰでﾒﾛﾃﾞｨｱｽな北欧ｽﾘｰｼﾞｰ･ﾛｯｸﾝﾛｰﾙを披露している。 新世代北欧ﾊﾞｯﾄﾞﾎﾞｰｲｽﾞ系ﾊﾞﾝﾄﾞ群に共通している、MOTLEY CRUE、GUNS N'ROSES、SKID ROW等の華やかでｺﾞｰｼﾞｬｽなｻｳﾝﾄﾞがﾄﾚｰﾄﾞﾏｰｸな80年代風ｱﾘｰﾅ･ﾛｯｸ&ｸﾞﾗﾑHMをﾙｰﾂにするｻｳﾝﾄﾞをﾍﾞｰｽに、ｱﾙﾊﾞﾑ毎に着実に音楽性の幅を拡げ楽曲のｸｵﾘﾃｨを上げてきた彼等だが、本作では前作で披露した哀愁漂う80年代風北欧HM&ﾒﾛﾊｰなﾀｯﾁをｴｯｼﾞｰなｷﾞﾀｰが縦ﾉﾘを刻むﾛｯｸﾝﾛｰﾙに程良くまぶし、人工甘味料に包まれたｷｬﾝﾃﾞｨの如く毒々しくも甘々なﾒﾛﾃﾞｨを、よりｷｬｯﾁｰに、よりｺﾝﾊﾟｸﾄに、より弾むﾘﾌと跳ねるﾘｽﾞﾑで、そして分厚いﾊﾞｯｷﾝｸﾞｺｰﾗｽでさらに塗り固めたｶｯﾁﾘ造り込まれたﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝで、お手本の80年代LAﾒﾀﾙをよりﾓﾀﾞﾝでｼｬｰﾌﾟにしたﾊﾞｯﾄﾞﾎﾞｰｲｽﾞ系ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ･ｻｳﾝﾄﾞを屈託無く奏っている姿(馬鹿っぽいｼﾞｬｹも、お手本のﾏﾝﾏなんだよなぁ～)には苦笑するしかない(ｗ やはりｷﾞﾀﾘｽﾄがｺﾞｯｿﾘ入れ替わった影響は大きかったのか北欧ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝである血は抑えられないのか、ﾊﾞｯﾄﾞﾎﾞｰｲｽﾞ系ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ･ｻｳﾝﾄﾞを演奏してはいるもののLAｸﾞﾗﾑHMが垣間見せたﾄﾞﾗｲさやささくれたような荒々しいﾍｳﾞｨさは弱く、ｷｬｯﾁｰな80年代風ｸﾞﾗﾑHM路線なﾊｰﾄﾞﾗｲｳﾞｨﾝするﾀｲﾌﾟの楽曲では、より勢い良くｷﾚあるﾎﾟｯﾌﾟｻｳﾝﾄﾞを叩き出し、仄かに80年代風北欧ﾒﾛﾃﾞｨｱｽHM風な哀愁感が香るﾀｲﾌﾟの楽曲では、よりﾘﾘｶﾙなﾒﾛﾃﾞｨｱｽｻｳﾝﾄﾞを披露と、前作から持ち込まれたｳｪｯﾄ感あるﾏｲﾅｰなﾒﾛが光る80年代風北欧ﾒﾛﾃﾞｨｱｽHM要素がまだ初期の音楽性と完全に融合しておらず幾分混沌としていたが、本作では二つの要素が完全にMIXされてｻｳﾝﾄﾞのﾒﾘﾊﾘがｸｯｷﾘと浮かび上がり、より一層に他の北欧ﾊﾞｯﾄﾞﾎﾞｰｲｽﾞ系ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ･ﾊﾞﾝﾄﾞ群のｻｳﾝﾄﾞとの差別化に成功していると思う。 とは言っても、まだまだ80年代LAﾒﾀﾙのﾋﾞｯｸﾈｰﾑ達の影響から抜け出せないﾌｫﾛﾜｰ･ｻｳﾝﾄﾞなのに変わり無いので、ｵﾘｼﾞﾅﾘﾃｨ云々については、もう少しｱﾙﾊﾞﾑの枚数を重ねないとﾀﾞﾒでしょうね…… 個人的には、彼等が持っている北欧HM定番な煌びやかなｷｰﾎﾞｰﾄﾞや透明感ある爽快でｷｬｯﾁｰなﾒﾛﾃﾞｨ等の北欧ﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾛｯｸ要素がより強まれば、本当の意味でのｵﾘｼﾞﾅﾘﾃｨの確立が成されると思っておりますが、ﾙｯｸｽやｻｳﾝﾄﾞの方向性を含めてお手本ﾊﾞﾝﾄﾞ達への憧憬が未だに強い彼等は、なかなかそっち方面の音楽要素を強めないかもしれません。 また、前作で苦言を呈した Danny Rexonのちょっと音域狭い、ｻﾞﾗつき気味な歌声と歌唱力が不足して感じられる問題点は相変わらず解消されていないが、前作でちょっと抑え気味になった分厚いﾊﾞｯｷﾝｸﾞｺｰﾗｽが再び復活し、さらに煌びやかなｻｳﾝﾄﾞﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽでそういった弱点は覆い隠されているので、ｱﾙﾊﾞﾑを聞く分には大きく目立つような事はないのが救いだろう。 純粋な80年代LAﾒﾀﾙﾘｽﾍﾟｸﾄなﾊﾞｯﾄﾞﾎﾞｰｲｽﾞ系ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ･ｻｳﾝﾄﾞからは幾分ｻｳﾝﾄﾞ傾向がｽﾞﾚ始めているので、ｿﾚ系を求めている向きには不純物が混じったｻｳﾝﾄﾞに思えて不満かもしれないが、このまま試行錯誤して自分達だけのｵﾘｼﾞﾅﾙｻｳﾝﾄﾞを見付けて欲しい、期待の北欧ﾛｯｸﾝﾛｰﾙ･ﾊﾞﾝﾄﾞであります。 ▲
by malilion
| 2019-09-04 20:51
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 MICHAEL THOMPSON BAND ｢Love & Beyond ｣'1970年代末期から活動を開始し、今やLAの一流ｾｯｼｮﾝ･ｷﾞﾀﾘｽﾄとしての名声を揺るぎ無いものとしている実力派ｱﾒﾘｶ人ｷﾞﾀﾘｽﾄ Michael Thompsonがﾘｰﾀﾞｰﾊﾞﾝﾄﾞの3rdｱﾙﾊﾞﾑが、前作から約7年ぶりにﾘﾘｰｽされたのを、ちょい遅れてGET! USﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸｼｰﾝの大物達だけでなく、日本の歌謡歌手のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞにも参加と、有名無名問わずｾｯｼｮﾝやﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに膨大な数参加してきたﾍﾞﾃﾗﾝだけあって、そのｴﾓｰｼｮﾅﾙでﾌﾚｷｼﾋﾞﾘﾃｨの高いｷﾞﾀｰ･ﾌﾟﾚｲは無論の事、ｻｳﾝﾄﾞの質や幅広い嗜好な楽曲の出来、そしてﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ等に問題など欠片も見当たらぬ、Michael Thompsonの癖がなく、それでいて円熟したｷﾞﾀｰ･ﾌﾟﾚｲが実に魅力的な、良く造り込まれた高品質ﾒﾛﾃﾞｨｱｽ･ﾛｯｸｱﾙﾊﾞﾑだ。 残念ながら前作と同一ﾒﾝﾂは、前作でﾘｰﾄﾞ･ｳﾞｫｰｶﾙを担当した Larry Kingが数曲でその歌声(ちょっと苦汁声で、熱くｲｲ歌声なんだよなぁ～、ﾎﾝﾄHR向き!)を披露するのみで、ほぼﾒﾝﾂは入れ替わっている。 まぁ、継続的に活動しているﾊﾞﾝﾄﾞでもないし“ｿﾛ作には向かない Michael Thompsonが伸び伸びとｷﾞﾀｰを弾きまくる、お仕事のｾｯｼｮﾝでは抑えているｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲ欲を満たすﾛｯｸ寄りなｻｳﾝﾄﾞを出すﾊﾞﾝﾄﾞ作”というｺﾝｾﾌﾟﾄだけ固持されていればいい、というようなｽﾀﾝｽのﾊﾞﾝﾄﾞ作だろうから、毎回ﾒﾝﾂが入れ替わるのはﾃﾞﾋﾞｭｰ作からの恒例なのでｺﾚは驚くに値しないだろう。 今回ﾘｰﾄﾞｳﾞｫｰｶﾙをとるのは、ｱﾒﾘｶﾝ･ﾒﾛﾊｰﾊﾞﾝﾄﾞUNRULY CHILDのﾍﾞｰｼｽﾄでもある Larry Antoninoで、作詞でも全面的に本作に参加するだけでなく、無論ﾍﾞｰｽもﾌﾟﾚｲしている。 意外に Larry Antoninoのｳﾞｫｰｶﾙがｲｹていて、ちょっと甲高い掠れ気味なﾐﾄﾞﾙﾚﾝｼﾞ主体のｱﾒﾘｶﾝﾛｯｸに実によくﾏｯﾁする穏やかながら力強い歌声を披露していて、今さらながらにUNRULY CHILDで彼の歌声が殆どﾌｨｰﾁｬｰされてこなかった(まぁ、Marcie Free“ex:Mark Free”の歌声の方が強力だし…)のが悔やまれる程だ。 その流れで、と言う訳でもないだろうがｷｰﾎﾞｰﾄﾞにもUNRULY CHILDの Guy Allisonが全面的に参加し、ｵﾙｶﾞﾝやﾋﾟｱﾉで小気味良いﾌﾟﾚｲを披露している。 また、2曲でHEART、CHEAP TRICK、REO SPEEDWAGON、BAD ENGLISH、John Waite、GIANT 、MR.BIG等に楽曲提供をしている他、ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしても活動をするｱﾒﾘｶ人SSWの Mark Spiroが、その伸びやかな歌声を披露している。 ﾄﾞﾗﾏｰは複数参加で、楽曲のｺ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽやﾐｯｸｽ、そしてｱﾙﾊﾞﾑのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽも複数の手によるものだが、そこはしっかり Michael Thompsonが陣頭指揮をとって不具合ない仕上がりに纏め上げられており、ｱﾒﾘｶﾝ･ﾛｯｸをﾍﾞｰｽにしつつ、AOR風だったり、ｷｬｯﾁｰな歌ﾒﾛが際立ったHR風だったり、泣きのｷﾞﾀｰが心に迫るﾌﾞﾙｰｼﾞｰな作風だったり、ちょっとﾌｭｰｼﾞｮﾝぽいｷﾞﾀｰが聞けるﾓﾀﾞﾝｻｳﾝﾄﾞだったりと、実に幅広いｻｳﾝﾄﾞの楽曲を取り揃えたｱﾙﾊﾞﾑで、ｲﾝｽﾄ･ｷﾞﾀｰ小曲(ちょっと日本っぽいﾒﾛﾃﾞｨが聞けて、驚き)を小刻みに収録して Michael Thompsonの巧みでｾﾝｽ良いｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲもﾀｯﾌﾟﾘとﾌｨｰﾁｬｰしている構成も、実に隙がありません(*´ω` *) 裏方作業が長いﾍﾞﾃﾗﾝだから当然だけど、もうちょいﾊﾞﾗﾝｽを無視した、意図的に完成度より勢いを優先して Michael Thompsonがﾊｰﾄﾞにｷﾞﾀｰを弾きまくる楽曲なんかも収録されてたならば、とかあんまり出来が良いから無い物ﾈﾀﾞﾘをしてみたりして(ｗ ﾃﾞﾋﾞｭｰしたての新人ﾊﾞﾝﾄﾞのようなｷﾚや勢いは無いけれど、円熟のﾌﾟﾚｲと完成度の高い楽曲が取り揃えられたﾊｲｸｵﾘﾃｨな本作は、ﾒﾛﾃﾞｨｱｽなｱﾒﾘｶﾝ･ﾛｯｸ好きやAORﾌｧﾝにお薦めな一作なのは間違いないので、ご興味あるようでしたら一度ﾁｪｯｸしてみても損はしませんよ? ▲
by malilion
| 2019-09-03 18:00
| 音楽
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